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比较耻和杂的东西发在这
之前出意外住院了,刚刚恢复。

关于《Classica Loid》中莫扎这一角色的分析及对莫扎特的一些思绪

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以下正文↓


关于《Classica Loid》中莫扎这一角色的分析及对莫扎特的一些思绪


基本我喜欢谁都是一见钟情,不是雏鸟情节而是能直感到哪个角色有我喜欢的特质。或者就是日系ACG在角色塑造上确有规律吧。

关于莫扎——为区别起见用这个响吾起的外号,历史上的原型以莫扎特称呼。不过很多时候会两者放一起统一叫莫扎特就是。这其中的壁垒我没法分的一清二楚,因为个人觉得CL的莫扎,在体现其本体莫扎特上做得非常不错,甚至对于莫扎特的一些疑惑我是从莫扎身上更直观的体会到的。而从单纯的动画角色看,莫扎那独特性和感染力有很大一部分也是来源于莫扎特本人,是一个复杂而又神奇的存在。

 

如果分析莫扎,最简单的方法,大概就是分别逐步的去看他主场的四集。

当然,在其中也会穿插些别的回数里的内容。




一、第二话——他的基调

本话的musik是k525《Eine KleineNachtmusik》,莫扎特十三首小夜曲中最出名的一首。个人猜想在日本尤其具有代表性,因为CL已经是我最近接触的日本作品里第三个使用K525的了……大概就类似巴赫的《g弦上的咏叹调》、贝多芬的《献给爱丽丝》,是日本人民心中这些作曲家的“名片”。

 

同样的,第二话也是莫扎这一动画人物的“名片”。虽然随着剧情发展我们将更深入和多面的了解角色,但第一印象仍是构筑起对其认知的重要基础。即概念化时抽取的“本之所在”。

而如果要我总结第二话的关键词,那就是——爱。

 

莫扎多情,像个花花公子,却完全谈不上重色轻友,因为同性小伙伴他照样非常重视。或者说他的心中有一个“大家”的概念,如果可以的话,希望“大家”都获得快乐。这是他第二集musik后不忘给所有人幸福的原因,也是他第十三集不私藏水草而是呼唤鱼化同伴们一起吃的原因。

我们可以将其称作博爱,而莫扎特的博爱是非常有温度和力量的。他喜欢各色美食,喜欢漂亮的衣服,喜欢跳舞,热气球升空时也会跟着看两场……

“为进入天国而奋斗固然是崇高的,但是活在这凡世也美妙无比。那就让我们做人吧”——莫扎特。

我们几乎能扑面感受到这份活力,品尝出行走尘间时他所体会到的种种快乐。


(如果有兴趣,请去玩一下FGO里莫扎特的幕间物语,浅显易懂的传达出了莫扎特对现世的爱)


我想他是一个容易被引起兴趣的人,相较他人,更能因为什么东西感到开心。当然,莫扎特很敏感,所以是个大悲大喜之人。但从那爱开玩笑的脾性来看,总体应该是向阳的。在为“快乐”这种情绪所眷顾的同时,他也毫无疑问的爱着“快乐”,所以,将其视作应该传咏给大众的珍贵礼物。

 

CL里总是活力满满、兴致高昂、为各种旮旯小事喜笑颜开的莫扎也许就是秉承着原型这样的个性所创造的。在classica loid八人里,他无疑是最适合代表“快乐”的人,就好像我们提到莫扎特的曲子,也总是“阳光、欢愉”的印象一样。

(这认知本身是偏见,但排除其中的极端性,那便也有几分道理)

 

莫扎特有一句话:我把欢乐注入音乐,为的是让全世界感到欢乐。在阅读他的传记时,我注意到了他的服务意识。比如他所谱写的《巴黎交响曲》,明显的浓郁法国味,显然是刻意考虑了巴黎听众的欣赏口味。而在创作《后宫诱逃》时,他则会根据歌手阿姆伯格的嗓子谱写。

当恋上阿洛西亚时,他情意绵绵的为她写了不少量体裁衣的曲子,以便这位年轻的女歌手在世人面前露脸,夺取名利。在重视什么时,莫扎特的本性中存有付出意识,所以会极力的“为对方做点什么”。CL中同样,第二话他有心和歌苗发展(虽然是幼小宠物般的爱情),于是策划了生日宴会。尽管也想给自己加加分,但最重要的还是希望喜欢的那个人能高兴。就好像16话他和贝多出门寻找鱼尾狮时,嘴里默默念叨着的那句——“歌苗,看起来很幸福啊”。

 

对方开心的话,便会跟着快乐。第五话“就让他尽情折腾嘛,对路君来说漆黑和弦可是很特别呢”可见对朋友的一种宽容甚至宠溺;而十五话奏助终于提起奋斗的勇气,明明被骂了笨蛋,他却还是笑了。这些剧情让我不断回忆起莫扎特各色传记的内容,比如他和单簧管演奏家安东·斯塔德勒的友情,以及对德·吉内的教导——

这个骄傲的音乐家甚至曾经自骂蠢驴,以便能将假装写不下去的四小节谱子交给德·吉内续写。当这个毫无天分的贵族小姐终于创作出东西后,“我真是太开心了”,他这样自述。

 

“音乐绝不应该不好听,应该让听众觉得喜欢。即便是在表现最恐怖的情景时,也不该做得叫耳朵难受”。

多少了解莫扎特的人,应该都知道他这一音乐理念。在音乐创作上,他也同样以观众或者邀稿人的开心作为自己的目标。

这里不得不提一下K299,这首《C大调长笛与竖琴协奏曲》是为济尼公爵在女儿婚礼上与爱女合奏而作。那绵长的优美音符中,女儿所拨的竖琴紧随父亲所吹的长笛,仿佛父女纯真的嬉戏,又像彼此依依不舍。

事实上,长笛和竖琴作为音色优美但个性突出的两种乐器,常人是断想不出如何将两者放在一起作为协奏曲主奏声部的。然而莫扎特却漂亮的做到了。一边保证音调轻快典雅,适合婚礼场合;一边也不忘将至亲即将离别时复杂旖旎的情感一点不漏表现出来。

我每次听K299,总会想他在这首曲子中,为那对父女花了多少,多少的心思呢。

就如同第二话夸张的修炼过程一样,他在付出时是“很拼的”。不过实际上我第一次意识到他的“服务性”时,却有点混乱。犹记得罗曼·罗兰对他的评价:莫扎特没有绝对激烈的感情,除了骄傲。

毕竟,这是一个言行怪异但坚决不改的人士,也是冲破那个时代音乐家一贯生存方式的“第一人”。他是叛逆而不羁的……但我们不能否认,“单膝下跪献出鲜花”也是他身上的一面。

莫扎特的确是一个处处存有矛盾的人,对于他的探究往往会在这些矛盾前败下阵来,让人不明就里。不过单这点来说,我认为只要深入研究,还是能抓住潜藏在深处的逻辑脉络的。

严格先生在所编译的莫扎特书信集《自画像与自白》里曾这样说过:他即善于满足听众的需求,又决不肯牺牲乐艺的价值。往往那天平还要向着后一方面倾斜。

《唐璜》初演时,奥皇有这样的评价:“戏是了不起的,然而这样的音乐,对于我的维也纳人牙齿来说是嚼不大动的”。

台本作者将这句话传回去,莫扎特却只是泰然自若的说:“那就让他们慢慢地去咬嚼好了”。

 

何等骄傲!

但若为了照顾听众口味而将“次一等”的成果交出去,是否也是一种“敷衍”呢?

一只八面玲珑的黄莺永远能得到食料,而以莫扎特的天才他也不是做不到。

 

那么学园祭时他是否不该对奏助说实话呢?

 

十五话看似残忍,但在莫扎看来,应该是“以认真回应认真”的场合吧。在宣布学园祭要表演后,尽管懒散也确实开始行动,奏助无论客观还是主观都处在一个“必须认真一把”的境况。

此时一个正确的意见才是对他最好的。《奏助之歌》的表演很难堪吗?就那么放任他用第一首才更灾难吧!

 

注意这里莫扎的表情,难得严肃。

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其实若不是这种关键时刻,我猜他什么都不会说——在之前和之后,莫扎一次不曾叫过奏助废柴。

而非常严厉的评价,也不过是实话实说的一针见血。历史上莫扎特也以毒舌闻名,但是从对歌手拉夫(当时出名的阉人歌手)的评价来看,大多也是不带成见的有好说好有坏说坏罢了,并且很多都是对当事人极有益处的建议。

我们可以看出,他的“服务性”,并不是那种卑躬屈膝自贬式的。他将自己当做堂堂的人竖立在那里,同时也将其他人当做堂堂的人去为之考虑。

我不止一次感觉,他是相当没有“阶级意识”的。尽管他不是一个时常激烈斗争的人,却在轻快的笑声中直接平等的与人相处,仿佛那就是他最自然的脾性,和他的音乐一样毫不勉强。

他确实自我又叛逆,但这不意味着自我中心。实际上,包括那个著名的决裂,他本身都在追求“可以更自由的出于本心去爱”。

 

他眼中乳与蜜横流的圣地也存在自己,他从来不看轻自己的快乐,同时也不看轻任何人的快乐——幸福应当是人人可得的。

这其实非常自然,就如他热爱凡间一般,那是“正因为参与期间,才能如此深刻的赞美”。莫扎特是眷恋着人类的,他渴求置身在大众中,爱着他人,也被他人所爱。


实际上想“为对方做点什么”,本身便是一种希望参与对方生活的愿景。明明是个怪人,却期望和同伴们一直在一起呢……

我印象很深刻的是第十一话,家务表被排除在外,普通难道不是正好偷懒?

莫扎却激烈的抗议:“我明明是房客这里却没有我的名字,这更不科学吧”。

第十七话模仿军队行进,他也是苦恼于“一个人做还是有点无聊”。所以平常小伙伴有个什么事做,他都是第一个想跟着凑热闹,十二话莫名其妙面试起来,起因完全只是他觉得和贝多奏助同行会很好玩。


 

第二话的musik叫アイネクライネ・夜のムジーク,基本就是K525的本名。如果你只听过ed那个长度,推荐一定听听完整版(地址:http://www.bilibili.com/video/av7998132/index_3.html)。当初我是不太满意改编后的感觉的(尤其在非常满意田园改编的情况下),但听完完整版一秒自我叛变(。

真是……太可爱了。不管什么时候听唇齿间都自动萦绕起甜甜的香味,如果被这样邀舞,我根本起不来拒绝的念头!

歌词也容我推荐一下:

アイネクライネ・夜のムジーク

来自:http://animesongz.com/lyric/3487/18664

 

みんなが 踊り出して

うたうセレナーデ

きみの願い事全部

叶える夜をプレゼント

 

叶える夜をプレゼント

 

楽しい日はあっという間だ

気がつくともうお月様

なんだか綺麗 星空

だからもっとみんなで眺めよう

 

おしゃれした子が集まれば

ワイワイと話すの おめでとう!ありがとう!

ウキウキな気持ちもっと分け合おうyeah!

 

みんなが踊り出して

うたうセレナーデ

踊るドレスがひらひら

素敵な夜のかがやきを!

ちょっとヘコむことだって

今は忘れようよ

きみの願い事全部

叶える夜をプレゼント

 

叶える夜をプレゼント

 

招待状はいらないから

きみだっておいでよ!歌おう!さわごうよ!

気がついたら全員友達だよ yeah!

 

みんなが踊り出して

うたうセレナーデ

踊るドレスがひらひら

素敵な夜のかがやきを!

ちょっとヘコむことだって

今は忘れようよ

きみの願い事全部

叶える夜をプレゼント

 

叶える夜をプレゼント

君にプレゼント

プレゼント

 

天使吗?是天使的歌吧!!即使用百度翻译也能体会得到的可爱……(捂胸口)。

首推“みんな”那句,真是甜的一箭穿心,这种不会随便排挤谁的孩子真是世界和平的基石……ひらひら那里也……感觉像是闪着光芒,理所当然的语气十足可爱不是吗(」゜ロ゜)」 ❤❤❤

 

好了先不论我个人的激动()第一部分所想表达的实际上都已经浓缩在这首musik中了。

 

“大家一起跳舞

最棒的夜晚熠熠生辉!

有点背负不动的压力

现在就忘记吧

可以实现你所有愿望的夜晚

就是我要送的礼物”

 

这就是莫扎特的愿望,可以抚慰人的伤痛、让其展露笑颜的世界。他不是作家,也不是画家,他是音乐家,所以他用音乐去追求这个理想。

莫扎的喜欢从来不等对方敞开大门,而是自己首先大声说出来,不断说出来。“不需要招待状!”,他就是这么一个拼命的音乐家,不断让自己发光发热,“灵魂被燃烧,那干脆更加靠近点吧(来自二十话插入曲)”,是以最终,过劳而死。

所幸,CL的他已经不再是体弱多病的莫扎特先生。

他们不仅没有了逼人的生存压力,还每个人都健健康康……或许是因为这样,改编版的《アイネクライネ・夜のムジーク》比起原版K525在欢快流畅、淳朴优美的风格之外,多出了一份甜美的感觉。在这里,他可以毫无顾忌、元气满满的喊出自己的期许。

“大家,都是朋友哟!”


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《交响情人梦》里野田惠的评价“莫扎特是粉色的”就在这里确实的立体起来了,甜美、纯真、生机勃勃,每个人都快乐无比的分享着彼此的喜不自禁,不再为生活之苦所束缚。

他得到了大家的爱,因为整首歌都是莫扎的美梦,但是他最响亮的声音,却一直在重复着这样的话——

“将礼物送与你

那些你所有的愿望,都包括在礼物里,由我送给你

 

我将我所有的爱,全部送给你”

 

 


二、第七话——他的挫折

第七话和第九话,个人看来是讲述莫扎和贝多的挫折——和第二十话二十二话的内在问题不同,是来自外力的挫折。

关于这个,我想谈的简直太多了!但是反复打了几段都终是删了,因为这本身也是一个大话题。人们对惊才绝艳者的命运多舛从来就没停止过争论,关于莫扎特也一样,比如他诞辰250周年时美国《新闻周刊》上安德鲁·莫劳夫奇克攥写的那篇。

对此我一句话完事好了:就现代人的眼光看,那个年代的人基本都是个悲剧。

 

……既然避免了陷入长篇大论的哲学思辨,那我们就可以集中精力将目光锁定在莫扎特身上了。

众所周知,他是病死的。其实不光最后那次夺去性命之病,莫扎特人生路途一直是泡在病篓子药罐子里的。有一些爱调侃的人,就叫他“体弱多病的莫扎特先生”。

关于这方面的资料,可以看《音乐爱好者》2006年第6期吕晨邹彦所写的一篇专题文章。

(在线阅读地址:http://www.cqvip.com/QK/81367X/200606/22007991.html)

由于篇幅很长,我谨摘录一段供大家体会一下:

 

1787年4月,巴瑞萨尼一直陪在莫扎特身边照料他,他的病情再一次复发,好像是受到感染,再度引发汉诺克-史恩朗并发症,因而加重了肾脏损耗。重病让莫扎特感到此时对生命的掌握是多么的薄弱。因为就在这一年,脆弱的莫扎特相继失去了自己亲爱的父亲和好友巴瑞萨尼,而最让他感到无奈的是,他自己病得根本没有办法到萨尔茨堡去参加父亲的葬礼。
    
接下来的日子,莫扎特的身体状况日益虚弱,1790年可以说是这位天才最悲惨沮丧的一年。他第二次复发汉诺克-史恩朗并发症,所以经常头痛、关节痛、伤风又睡不着觉,而且生活拮据,只有靠向他的患难之交普赫伯格借钱度日。在给普赫伯格的信中,我们可以看到莫扎特当时的惨状:“……我想亲自来看您,但因风湿痛头上缠着绷带……”“昨天我才感觉好些,今天有变得糟糕了,整夜疼痛难眠。……目前我还是相当缺钱!您能不能资助我一点,助我脱离困境?再过一两星期,我手头就不会那么紧了……”在这样情况下,他还在坚持作曲,有时从早晨六点工作到第二天凌晨两点,就这样一直坚持到1791年。

 

但凡对这个音乐家有那么点喜爱的人,可能此时都会感到了心痛吧……为什么会落到身体如此脆弱,除了当时差劲的生存环境和医疗条件外,还源于纠缠他一生的一个词,那就是忙碌。

《莫扎特论》描写了他孩童时代长旅中的场景:

 

父亲太早地拉着儿子周游世界,不仅不断从一个城市到另一个城市,还要演出和工作,既是一个体魄健壮的孩子也会经受不住的……他们必须在停留的每一个地方随时恭候命令,去每个显赫的沙龙演出。计划都得兑现,身体不适、情绪不佳就意味着金钱损失。但相反,那些亲王或内廷佞臣却可以随意依照心境情绪发出演出是否进行的命令。一旦有狩猎或其他娱乐,那么一场音乐会就会被冷冷的取消,损失由音乐家们承担。遇到这样的情况,他们就得想出其他创收的办法来弥补旅途开支,临时的演出,甚至在舞厅或客栈作内容贫乏的杂耍式表演……伦敦1765年的2月,12岁的南奈尔和9岁的沃尔夫冈每天从12点到3点在谋而旅店房间表演四手联弹。就像一只八音钟,掷进去一个硬币,它就演奏一样,莫扎特姐弟俩给每一个人演奏,只要他给收钱的列奥波特(莫扎特的父亲)付了门票钱……

 

作者有言,莫扎特早亡的首要原因,正是在于他童年时代和青年时代的过分劳累。

这种过分的劳累几乎伴随莫扎特一生,根据书信,可以看看他在维亚纳时的每日安排:

“我有那么多事要干,常常搞得手忙脚乱。每日的一上午全都用在教课上了,直忙到2时方罢,然后才能吃午饭……唯有夜里才好作曲,写到1时是常事。次晨6时,依旧起身不误。”


或许,这具疲惫的躯体直到圣马克斯墓地,才终真正的休息了吧。 


不过在Classica Loid中,上面叙述的这些并没有体现。

在第一部分我提到过,音羽馆的音乐家们即没有生存压力,也没有健康问题。或许是因为本片欢乐搞笑教育片的属性,制作组去掉了太过切实的苦难部分。所以莫扎有幸是个飞天入地的小神经病。

(官方应该是有关于这两点上,classica loid和历史原型存在差异的意识的。可以看看十二话莫扎回忆里对大主教请求的那个莫扎特,同样是梶裕贵配音但声线低多了)


因此制作组表现他的挫折,用的是其他方面,一点没客气,选了所谓的爱离别。

史传莫扎特恋母,CL制作组显然采用了这种说法,以至于21话舒伯特直接唱了“恋母控”给他听(没见到当时莫扎的表情还真遗憾)。这位母亲的死亡,正是在莫扎特赴巴黎闯荡的过程中发生的,时年1778。

从时间来看,莫安魂并非对应母亲死亡之曲,一般认为K310才是(莫扎特唯一的a小调钢琴奏鸣曲)。

一开始我对制作组在这配安魂曲很疑惑,但经过献给爱丽丝后,也明白了CL的选曲比起其他,更注重出名因素。莫安魂可以说是必须有的,但这首俯视性视角的宗教弥撒怎么想都很难插在CL莫身上。或许是因为这样,才跨越时空安插在了“母亲”这个更容易懂的主题上吧。

开头关于与母亲相处的回忆里安插了小小的用心,如果仔细看,会发现那里的莫扎特大概仅仅五六岁。事实上历史中他确实在六岁后就开始了漫长的表演旅行,长久的与母亲分开了。


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他们的离别即包括生离也包括死别,而无论哪种都不是莫扎特所能改变的。类似的情况甚至不止一次。史料里,曾有一段两个天才少年相遇的优美记载:

 

14岁的莫扎特和同龄的英国小提琴家托马斯·林莱1770年春天在佛罗伦萨浪漫相遇,这是两个未发育完全的神童,彼此强烈地感到被对方吸引。但是林莱死于仅仅八年后,这是诗意的巧合,曾经产生了短暂而热烈友谊的两人,都这样“早早的献给了死神”!

 

我们并不知道这种无奈在莫扎特身上发生过多少,因为感情和记忆已皆在马车木轮下碾碎,细致而又苦涩的被他咽下。人是很别扭的,遇到豁达面对困难的人,就会忍不住思考他崩溃的底线在哪里,虽然很冷酷但好奇心是无法按捺的,所以制作组让莫扎去直击死亡,包括母亲的死和幼鹿的死,所有他无力挽回的所爱者的逝世。

这便是本章节标题“挫折”的具体定义。人一生面对的困难万万千,尚可改变的还能引起斗志,束手无策的,就只是扎入心间的毒刺。


这里我非常感兴趣的一点,就是从改编曲《炎のレクイエム》能看出制作组对莫扎特此时将如何反应的看法。世间的人面对挫折大体有两种态度:悲伤或愤怒。悲伤是无奈接受的叹息,愤怒则是大喝世间的不公。因为莫扎特书信中的一些话,比如“上帝把她(指母亲)招了回去。他收容了她,我心里很明白这一层意思。我只有顺从上帝的意愿,他把母亲赐给了我,这回也是他的力量把母亲从我身边招回去……她走时就像一盏灯灭了……这是上帝的意愿”,我认为他属于前者。实际上CL里也显示了他这样的特点,第一话歌苗赶两个白吃白喝的住客走时,贝多反应很大:“真是千难万险,难道,这也是命运吗?!”;莫扎则基本是伤心归伤心的接受了:“命运总是有悲欢离合呢”。

但莫安魂的选段是愤怒之日(Dies irae),这就出乎我意料了。难道制作组认为莫扎特会是后者吗?

先来看一下歌词:

 

炎のレクイエム

来自:http://animesongz.com/lyric/3487/19729

 

火の粉散らす炎

私の過ちまで燃やしつくせ

 

どこにいても 探してしまう

あなた あなた あなたが

去ったあとの部屋 静か

 

戻せない時間を

何度思っても

会いたい気持ちだけが つのる夜

 

呼びかけても無い答え

探すあなたの姿

火の粉散らす炎

私の過ちまで燃やしつくせ

 

戻らない時間を

戻そうとしても

会えない事実だけが 迫り来る

 

呼びかけても無い答え

探すあなたの姿

火の粉散らす炎

私の過ちまで燃やしつくせ

 

翻译请看这贴12楼:https://tieba.baidu.com/p/4935083426

 

历史上莫扎特是该为母亲的死亡负一部分责任的。22岁的愣头青,无谓的在花花世界巴黎穿梭,徒劳无功,连舒适的居所都无法赚得。如果只是他一个人,大概就“放浪到底无所谓”了,但是一起远征的母亲却因此病逝,令他刹那间面对了自己行径造成的“如此严重的后果”。

我想那一刻他的心情是疯狂的。本就是梦里人,此时猝醒模模糊糊间,痛彻心扉。

CL制作组似乎也是作此想象,莫扎少见的沉默了许久,奏响了旋律。名之“安”魂曲,其中却跳动的伤口一般满溢出情绪。

选择了愤怒之日这段,大概是切合了真正的“丧母之曲”K310第一乐章的风貌。在一些看法里,此曲第一乐章有个狂风骤雨般的开头,“像是在用拳头猛砸琴键,因自己无能为力而迸发出愤怒”。


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没错,炎之安魂曲的愤怒并不是对外的,而是对于自己……如果你注意到“火星蔓延燃起熊熊火焰,将我的过错燃烧殆尽”这两句,会发现这对应了基督教(广义那个)两个非常重要的特点,即罪己和宽恕。

从安魂曲本身的宗教音乐身份来说,再合适不过。不过如果联系到它本身是“莫扎特临终思绪”这一层,又让人太心颤其中的温柔了。


制作组并没将莫扎塑造成完全的“后者”,他的愤怒内核是“哀”,哭泣的狂笑,这是一种悲伤到极点的愤怒。那并不刺眼的蓝色和几乎没有攻击力的温度,是莫氏特有的以优美传递的血泪,不会直接摧毁你,而是不自觉从内心开始自我责问。

从后面的剧情来看,主要角色们喊出的“忏悔”实际上都是伏笔。奏助的无能却口花花、巴达自卑跟不上真正音乐大师的脚步、柴可的任性,以及舒伯特那句“活在世上真是对不起”暗示出的对自我存在价值的迷茫。

那么莫扎呢?或许歌词就是他的忏悔词吧。叙述着对所爱之人的思念,因为想要见到而四处寻找;但其实早已绝望,因为“只有无法再见的事实”;再之后,便只剩无尽的后悔。

这是一首气质压抑的审判之音。剧情里莫扎以神的姿态君临在那座山上,但歌词里怪罪的,却只有他自己。这便是罪己,连宽恕也只想要被一把火燃烧殆尽的沉重的自我诘问。

 

制作组对莫扎特遇到挫折将如何反应的看法,第一部分就是如此了(实际上是有点让我惊讶的)。

是的,第一部分。没有放弃相较一般印象里。过于极端的感情表现,显露出了他们赞同音乐家们“终究为人”的态度。不过无论从本片属性还是历史上的事迹来看,莫扎特到底应该是“达观”的。

官方用了另一方面的挫折去演绎了这点。小鹿最终活下来了,但也不准备和莫扎在一起。不知是否我错觉,这影射了历史上莫扎特总是不被人接受的坏运气……不过历史也同样再现,莫扎“接受了这个命运”。


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即使伤心,即使被打击,天才还是笑了。




三、第十七话——他的奇怪之处

经过比较费脑子的两部分,这一章我会写的轻松点。因为这个“奇怪之处”,相比影射历史,更多的是CL这部动画里的莫扎的设定,所以按照剧情顺序说就可以了。

 

首先我得说……结局其实开头就定了(

①莫扎一边学军队走路一边“我差不多就要想起来了”

第一话贝多曾说“健忘是人之常情,不完全的忘记却是烦恼之源”,然后后面开大演奏田园就是“想起来了”。

一旁莫扎的台词是“你忍很久了吧”,同样说明想不起来会让他们很难忍。

感觉意图回忆曾经所做的曲子可能是loid们类似生物本能的大事,直到足够完整的奏出musik才舒服。

所以十七集其实莫扎对外是很心不在焉的,一直沉浸在想曲子的心事里。

 

②“不过,一个人进行的话还是有些无聊”

后面就指挥大家一起尬舞了……

 

其实他晚上去看歌苗那里少见的安静笑容我就觉得是心不在焉的表现……不过这个没啥根据所以就随便说一下。

 

跳到后面事发之后(不是


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莫扎应该没信这是来自蜜柑诅咒。

“诅咒的话摘的人(我)怎么反而没事”←这倒是也很有道理……意外的常识啊,想起24话这个外星脑居然还笑巴赫爸爸相信外星人。

 

但确实情况挺不对的,于是选择驱魔。


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(这里莫扎的服饰感觉应该脱胎或者说捏他自天主教祭衣)

驱魔……有印象吗,十话他们企图帮肖肖也有提这个词。


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鞭子抽、身上写经文,以及后面的用贝多的喷火器火刑……原来莫扎都有记住哦?!所以他是认真的(。

当然认真不妨碍恶作剧(。

(题外话火刑是天主教使用次数最多的刑罚之一)

 

最终当然一点用都没,贝多舒伯和后来的李酱越来越严重,变成像僵尸一样到处游走的状态。

肖肖让他负责,他却“等一下可以吗,这个声音,我好像要想起来了,早上那时候也是……”


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显然从早上开始他一直都在努力回忆。肖肖说现在不是想那些的时候,他的回答“那你来想办法不就好了嘛”。


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多理直气壮丝毫没感觉到不对的脸啊(。虽然倒是也莫名有道理(。并没有反驳自己没责任,但是现在“只想思考在意的事”。能看出来快浮现的曲子此刻占用了他大半意识。自己的脑子顾不过来时怎么办呢?当然是“交给别的脑子”啦(。

 

因此肖肖问“你没想负责吧,你在想什么”时莫扎露出了不高兴的表情,大概是因为“我才是最想知道自己想的是什么的人呢!”


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顺便一提,莫扎“用musik刷刷的解决”的口吻,感觉他眼里musik有点像魔法,是非常好用的东西。

……虽然他解决时却用了物理攻击。


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不知为何肖肖三番五次信莫扎信到了火焰喷射器出场,还好莫扎自炸了。

橘子组继续僵尸状涌过来,这种姿态让莫扎回忆起了前世观看过的土耳其军队列队的画面,遂开大奏土耳其进行曲。


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(根本不像,对土耳其军队道歉)

 

可能很多人已经知道了,这首土耳其进行曲的改编版还捏了迈克尔杰克逊的《颤栗者》,莫名其妙的僵尸化(包括后面猫脸的莫扎)应该就是其中一个致敬点……能把滨松特产之二的烧蜜柑和颤栗者及土耳其进行曲三个风马牛不相及的结合起来也是脑洞很大了,倒是也能明白为啥是莫扎主场了因为只有他脑洞同样这么大……(

 

 

尬完舞的莫扎:玩的好开心啊

肖肖:这就结束了?

莫扎:嗯!在意的事情也想起来了,心情舒畅


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(表情是多么自然的舒畅……)

肖肖:重要的事都没解决啊……

莫扎:哎?(←你还“哎”)

 

……所以终极原因实际上是因为他根本没把眼前的事放在眼里啦!小伙伴变橘子怪了?没关系没关系还是可以打招呼的亲爱小伙伴,还是寂寞了就会找他们一起玩的温暖好朋友。


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……歌苗的“超火大”偶像也是,奏助的第一首魔音作曲也是,都没有给他“难忍”的表情。接受力太宽广了吧……大概你变成什么怪样他都不会嫌弃的。不过别指望他救人就是了(。在他看来一切正常不需要救(。

这集他一直在意的就是“没想起来的事”和“想和大家一起玩”这俩而已,所以都满足了后就觉得结束了。

 

任性又可爱……大致就是如此的感觉吧。

 


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这话也能看出来,同样是天才大作曲家,肖肖正常多了。莫扎的思维世界整个一神经病外星球(。我揣摩了半天感觉终于理出了他这集的逻辑,脑子已经绕成球了(二哈.jpg

 

 

嗯……最后插点其他杂谈吧。

这次的土耳其进行曲改编版第一次出现了男声,还让我蛮惊喜的,因为之前以为loid们里只有巴赫和贝多是男声担当了。

(话说负责的制作人tofubeats桑,之前看kanjam他是个资深DJ,大爱电音,也不难理解他改编莫扎曲子所选的风格了)

等看完所有剧情后发现是两首男声两首女声(推特之前曾传最后三集会有魔笛的改编曲,但事实上只有一段BGM……所以还是总共四首),就感觉……真是贯彻到方方面面啊。我是说中性属性。


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杂志上也点明了。



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杉田则直接用了男の娘这个词wwww


当初第一次看Classica Loid时我确实也以为莫扎是女的……还想会不会和FLCL的晴子一样是电波御姐角色。然后他就开口了……什么!男的。什么!莫扎特。←就是这个反应了。

不晓得是不是相对贝多芬,大众觉得莫扎特的曲子风格更柔和,所以制作组让莫扎性别男的同时,也并存了女孩子一般的形象。不过也可能是在体现他的包容性。我在序言里说了莫扎特是“复杂而又神奇的存在”,因为他身上有非常多的“矛盾的特质”。

比方说,他在作曲时严守古典主义的矜持特点,但风格上又是古典主义大师中最为灵动的之一;人们形容他的曲风华贵典雅,可进行曲式分析时又能感觉到编织手法很调皮;对于演奏者来说他的曲子技巧上并不总是很难,却无法轻易的把握好感情,因为人们总有一种进退两难的感觉——朗朗就曾说过:“莫扎特真的很难弹,弹复杂了不是莫扎特,弹简单了觉得无聊,尺度很难把握,这令我非常苦恼,有段时间我根本不弹莫扎特了”。


存有矛盾,从另一个角度来说就是具有包容性。莫扎的角色形象因此很难概括。从肢体语言上看,他既有很男性的时候,也有很女性的时候。


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既有毫无形象的时候,也有身姿庄重的时候。


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从性格上看,好的时候就是天使一般乐于助人,坏的时候笑容就像个小恶魔。


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四首改编曲除了女声男声的对半之分外,也有“躁”、“郁”、“躁”、“郁”这样间或的情感变化(其他人的改编曲之间相对就没这么明显的感情色彩之分)。

而且,他对性别的意识也很模糊。平常喜欢女生喜欢的那么奔放,显然非常有男性自觉。但无论是15话学园祭的女装、16话茶园女工的有吉和25话女粉丝一样的欢呼,又不太介意成为女性的感觉。第七话想帮助小鹿,选择扮演的也是“母亲”的形象。


所以为什么在性转了两个大音乐家的同时,却只让莫扎特“伪娘”而已,大概就是要这种矛盾的包罗万象感吧。

 

 

 

四、第二十话——他的灵魂


重温二十话的时候,我对OP前那段开始在意起来。


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其实就是后面的一段节选放置在了开头。要说作用,大概是点题。这样莫名的一集,或许将中心摆出来比较好懂一点。孤独又执着的天才,以及对此平静微笑的莫扎,这大概是制作组对名为“莫扎特”者其人生的看法。

这种安排,以及那温柔的夕阳,让我感受到他们在其中充溢的浓浓情绪。一种对真正孤高者的敬仰,怜惜,以及审视之情。

 

从这集开始到22话,个人觉得都是该回主角(莫扎、舒伯、贝多)某种程度上人生的缩影。

曾和同好聊起来,她似乎比较疑惑那些疯狂恶作剧指代什么。我猜测就是用耍熊这种小孩子都能理解的方式,表现出了历史上莫扎特奇异的行为造成的与他人的隔阂。一如舒伯特以“存在感低、被遗忘”来表现历史上他才能的不被认同,贝多芬以“伙伴都跑去对手队伍”表现他太过固执而造成的一些人际裂痕。

 

甚至莫扎特那过于天才的地方也是他与周围人疏离的原因,若不是那“什么都能放进里面”的天才的大脑,显然他也不会那么“让人感到刺痛”。

希尔德斯海姆说得对,莫扎特是个迷。尽管实际上他正常的地方非常正常,但其身上仍有太多让人费解的矛盾之处……以至于探究到最后,众人终归无法逃脱“这是天才啊!他生来就是奇怪而神秘的!”这种见解(或多或少的)。

 

“难道御好烧派对就是普通的做御好烧而已吗”

……那还要干嘛。

我们通常是无法理解他的一些观点的,甚至对这种不理解开始习以为常。但往往忘记,相反他或许也无法理解我们,而最被这点困扰的,无论如何都肯定是他本人。


Classica Loid第二十话,倒就是从这点入手的。

懊恼于自己“忍耐不下恶作剧念头”而失落的莫扎,本已被周围人原谅了,但此时,他钻入了反而接受不了“为什么会那么无趣呢”的周围人的牛角尖里。

CL里仅仅是简单化的“喜爱恶搞、互相热热闹闹开玩笑最棒了”这种精力太过充沛的异类人格,历史上的莫扎特自然不止如此。不过CL能让人简单易懂的抓住大方向已经很不错了。


如果按《莫扎特论》的说法,莫扎特大多数时候并未感觉到自己和一般人的不同(即使他很自傲音乐天赋),直到晚年——虽然并不晚的34、5岁左右,生命的最后几年,他才开始感到和周围人无可避免的远离了,那种隔阂让他变得比往常更加沉默、很少再说出心里话。而CL里,设定只有20多岁的莫扎已经清楚明了的体验到这份因认知和感观不同造成的……可以说,孤独。

这种涵盖了人生各阶段遭遇和情感的处理,是我觉得此集为“他的人生缩影”的原因之一。

 

 
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我认为中途的佛陀化影射莫扎特屈从于大主教的时期,于是也不难理解所谓的重新做人为什么那么快就泯灭在暴走中了。毕竟历史上的1981年,他与科洛雷多决裂愤而辞职也是不大不小一件轰动事。从此,他成为了欧洲历史上第一位公开摆脱宫廷束缚的音乐家。

看《莫扎特论》时我曾有一个令自己恐惧的念头。

就是如果莫扎特没有不幸死于35岁的急病,那么……他会继续体会着人生尽头那两年的孤独的活下去吗。

我懂得,那隔膜可能是无法避免的。只是仍非常心痛他因此而受的精神痛苦。

 

是的……这种体验对他来说是有伤害的。


无论历史上还是CL里的“莫扎特”,都是乐于且积极的想要融入大众的类型。就如上面“他的基调”部分所说,他爱着大众,爱着这俗世的生活,他欣赏人类在这碌碌尘土中所做的许多事。这是他愿意为他人奉献自己心力才智的原因,也是童年时他经常问着“你喜欢我吗”的原因。第三话对肖肖的猜测,或许其实是对他自己的形容——一个怕寂寞的妖怪。

 

所以我总想,20集后半的内容——莫扎的一个人大冒险,是对他若35岁活下来后的猜测吗?选择离开周围的人、甚至别人给的维持生命健康的物质也拒绝,存活于自己独特的精神世界里。

用舒伯的话来说,后半段他明显的是在躲避音羽馆的大家,尤其异常的是连饭都不吃了……毕竟这可是之前要挟他最有用的手段。可见其疏离的彻底。

(顺便一提,“莫扎狂热”估计是在讽刺“莫扎特效应”囧)

 

所以我能理解后面歌苗的慌张。因为,这样的距离,如果没法缩短,那么“再见了,我从走这边”,他有一天突然决定不再同行也是很可能的了。

 

很多人也猜到了,篮球打很好的小学生就是指代莫扎特自己。作为历史上有名的早熟天才,莫扎特那些成就达成的年纪一向是他光辉事迹里璀璨耀眼的一点。

国内刚刚公演完的德扎(《莫扎特!》)探讨了一个天才人性和才能之间的冲突——太过惊人的才能会压垮他作为普通人应有的某些幸福。我曾经不屑于这个主题,因为莫扎特音乐中那种自然的感觉令我相信他的精神世界是健康的……我总认为他的才能是他金色的一部分……他们和谐的共生着。

可是进一步了解他的生平后,我察觉到德扎的探讨非常有意义,毕竟只是单纯演绎历史的话,可能并不需要多种版本。从不同角度去看待同样的内容正是应该做的。

也就是说,我意识到,无关他本人怎么想,客观来说才能确实阻碍了他普通人的幸福。

 

其中一点正关乎早熟,莫扎特从3岁起就显露的音乐才能导致了两个结果。一方面,其父亲开展了宏大的天才推广计划。导致莫扎特的童年几乎只有学习音乐和旅行巡演,就仿佛常见于日漫里不断转学的那些可悲角色一般,与所有人的缘分都只是匆匆。

令人惊异的是,莫扎特没有抱怨过这种不正常的生活,相反,即使过分的劳累中他也大多显得幸福。即另一方面就是,莫扎特本人也过早过深的爱上了音乐。“他很少认识其他孩子,除了音乐,什么都不玩……他从6岁起就难以离开音乐(《莫扎特论》)”。

短短35年的人生中创作了600余首乐曲,莫扎特的时间太多的奉献给了音乐,这或许,客观来说,挤占了他与其他人交往的时间。

就如同动画里那个高个子小学生,永恒的前进着,在某一刻心境和能力都已超出旁人,仍不放弃对目标的追寻。所以最终,他只剩自己一个人。

在我们无数次的回头瞭望时,有一天终于发现,悲剧是从一开始就注定好的。那个嘻嘻笑着摸钢琴键的小男孩,他的人生像是拟定好的一般由此开始飞速掠过三十多年。

 

对此他是怎么看的呢?我说过我相信他精神世界的健康,就好像一点不意外他会蹲下身为阿玛迪乌斯系鞋带一样。只是偶尔也胆颤的怀疑一下,会不会他也曾剑拔弩张的愤恨过。因此,CL这里的处理令我欣慰不少。“我最喜欢看他打球了”,他如是说。

那段的气氛非常棒。融化一切的橘色光芒下,他笑的甜美又温柔。那是爱、接受和欣赏,对音乐和天赋,以及为此艰辛又孤独的攀爬,他说他最喜欢了。


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我无法忘怀的是《格罗夫音乐与音乐家辞典》里对他弹奏情景的记录。明明是一个以夸张和花哨著称的人物,演奏时却非常朴素。

没有夸张速度和力度,平静的坐着,几乎不动身体,不流露任何情感。仿佛,已与外界断绝联系,沉溺在忘我境界。

……所以或许,他真的有一个存在于世界之外的音乐天地吧。莫扎特一生都不是太顺,物质上的被排挤,及某种程度上精神的孤寂。当他无法在他人身上得到共鸣——就像动画里感到音羽馆“无趣”一样,他唯有与音乐交流,唯有用音乐表达自我。

 

我认为“17岁的恋人”指的就是本话的musik,莫扎特第二十五交响曲K183。

那些讳莫如深的情感、思绪,他唯有曾对它倾诉过,是如此亲密任何人比不过之物,将之灌上“恋人”之名,也不为过吧。

K183在音乐界有“莫扎特之魂”的称呼。创作背景上大多认为受到了18世纪德国狂飙突进运动的影响,促使他固定了“歌颂自由、个性解放”的思想主张,如同灵魂的凝结。这里我不探讨该认知的历史正确性,只说以改编曲的歌词来看,CL制作组确是将其视作对莫扎特灵魂的描写的。

 
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来自@Mo鱼--,原地址:http://m.weibo.cn/2875525462/4083551836120335

“用自己的头脑来克服困难”

“灵魂被燃烧,那干脆更加靠近点吧”

“你的未来掌握在自己手里”

 

17岁的莫扎特尚未开始他坎坷的后半生(实际上就算光彩的童年,去看看那些形同卖艺的描述也还是……),但歌词却贯穿了本话,以及历史上莫扎特的人生。

他在一些看法里缺乏斗争性,但实际上,他一辈子都在面对各种海浪般一波接着一波的悲伤和窘境。却一直,从未停止过积极面对人生的脚步。他没有引人注目的呼喊,但最重要的事绝对不曾放弃,以不惧挫折的坚韧,默默地抗争着命运和世间的压迫,直到死亡。

 

 

某种程度上说,CL第二十集是相当残忍的。因为制作组将那被死亡阻断的毒芽培育成了花朵,直直刺入莫扎特心头。“孤独”,这是这个一生“用自己的头脑来克服困难”的男人所要面对的“最后之问”。

 

不为他人理解也不理解他人,即使莫扎努力沟通和压抑也还是“不明白的事就是不明白,做不到的事就是做不到”。透过剧情里儿童式的表现方式,却也能感受到这是思维疆域和维度上的壁垒森严。

我惧怕《莫论》的就是如此,CL也确实发展成了莫扎逃避音羽馆的情况。

但是最终他选择回来了。

一个值得注意的地方是,在奏出K183前,他就打断了歌苗那个无解的问题,轻松的带过话题。

“回去吧”


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本质来说,是意志决定了他音乐的发展方向。

CL第十五集的学园祭着重的讲述了才能的重要性。是的,没有才能的话,攀登不到艺术道路的高峰。

但天才们之所以能取得如今的成就,还在于他们并没有辜负这份天赋。

莫扎特贝多芬李斯特哪个不是从小被父亲严加管教着练琴?舒伯特肖邦又哪个不是勤奋的思考着如何谱写曲子?追求目标的高瞻远瞩、为克服困难的不辞辛劳,以及你的灵魂带给你曲子的“风格”。

(古典主义音乐不提倡参杂作曲者个人情感,是以用个别曲子去探索创作方当时的情绪并不一定正确。但是既然有所谓曲风,那么音乐就绝对包含着关于作者的信息)

 

倘若上帝给予的才能是一块玉璞,那么天才们作为人的“意志”,才决定了最终它会被磨砺出怎样的美玉。

 


接下来……是艺术的时间。制作组难得为CL片场塑造的一次庄重气氛,以及那电影般的运镜,美伦美央的画面,不去享受一下这场musik实在是浪费。

 

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开场黑幕白字的表现手法我非常喜欢,体现出制作组的尊敬和强调,非常有震撼力。尤其喜欢那句“完成后历经200多年依然被是人喜爱的名曲”(b站翻译的比较准确),充满了傲然接受被爱的感觉……所谓阿玛迪乌斯。

而乐曲奏响后没有辜负这份盛大的铺垫,席卷而来的就是美的暴力盛宴。真的暴力……我本意是想用自己的语言好好描述出来,但终究觉得只能做发泄激动而不足以“说明”他。



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如果制作组把莫扎设定得非常漂亮是为了这一刻,那么显然他们做得太好了,因为只有如此无法反驳的美丽才能让我们回想起艺术的震撼正该是只需仰望。



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比较令人惊讶的是制作组居然在这里穿插了莫扎特本人——我们用史莫来称呼他。

注意装束和莫扎的musik礼服是不一样的。这个正是广为人知的莫扎特爱用打扮,在交响情人梦里野田妹也曾以这个样子出现。


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如果这里这个史莫正是写出K183时候的他,那么只有17岁,比设定20+的莫扎小www



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这种两人(一人?)交替出现的演出手法,让人忍不住发出“这是共奏呢”的感叹……这让我再次想起K299,C大调长笛和竖琴协奏曲。

这段musik我真是loop了无数遍……太好看太好听了,无论是眼睛还是耳朵都非常满足。说起来这次的改编也很棒,不过原曲也推荐去听听,当时第一次听我很惊讶莫扎特还能写出这样的曲子呢。

(推荐这个版本!!!Friedrich Gulda的专辑《Mozart: Symphony No 25&40, Concerto For Piano No 14》http://music.163.com/album/2337835?userid=107597347 好听!!!)



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不知为何,莫扎开musik地方正对着巴赫的口琴大厦,这点我一直不知道他是不是故意(毕竟第四话舒伯特似乎也莫名在意这栋楼),但到第一季结尾都没说估计就只能是个迷了吧。

演奏完后莫扎也相当脱力,说了再见……对着逐渐消失的指挥棒。

对此我感到一丝伤感,但就好像前面与歌苗的道别不意味着永远不见一样,他和他的音乐总会再次相遇。不过,我只是想,他到底多习惯说“再见”二字了呢。

 

 

之后动画在一个尾声后就戛然而止了。实际上莫扎之前就决定不再逃避。但是若没有这位“17岁恋人”的抚慰,我们或许很难看到最后这个不再沉重、悠然漫步于夜空下的莫扎。


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这种姿态和15话学园祭最后奏助给我的感觉类似,是一种“人在卸下某个重担、觉悟后”的轻松自得。

于是就这样,莫扎连同历史上的莫扎特,回到了他们爱的地方。

 

 

 

 

在写完上面的内容后我长吁一口气,终于终于,把这非常喜爱的一集动画说得差不多了。是的,我对CL二十话的评价非常好,甚至觉得制作组有“炫技”的意味——“看吧,我们能做的多好!”严肃的题材和搞笑的演出、荒诞的手法和真实的发展,包括最后那惊艳的演奏,所有不同的因素完美的融合在了一起。

对这个他们自己挑起的“Tiro Finale”,制作组也没有敷衍和惧怕的给出了自己的答案,我想这就是制作组对莫扎特最终的判断吧——认为他就像过去克服种种困难一样,这次也终会跨越孤独。

而最完美的是,这个答案来自莫扎特自己的音乐。关于此,二十世纪最重要的神学家之一卡尔·巴特1956年1月29日在巴塞尔音乐厅纪念大会上的讲话中有这样一段:

 

“在莫扎特的艺术道路上,超出常规的例外,晚期作品风格提前形成和早期作品风格晚期重现等情况都非常多。因此,明智的做法也许是,不论对于莫扎特中期的、早期的抑或被誉为经典之作的晚期作品都采取同样接纳的态度。譬如,人们应该如此考虑:他在《伊多墨纽斯》中已经能够达到什么程度,在《魔笛》中还可以做些什么!即便在这方面,也存在着一种莫扎特独有的自由现实精神。无论在早期阶段还是晚期阶段,他都以这种精神,带着一双同样的耳朵,面对同一个音响宇宙而生存着。”

 

简单说,他认为莫扎特一生中的创作阶段里,其风格和情绪并不是渐进式的,而是充满往复。这为K183这首年仅17岁时的作品,却能用来诠释莫扎特一生之魂,提供了支持。

 

最后提一点我对主线八音之前最后这三集里制作组的态度的看法。

莫名的,剧情结尾前的画面,在ED最后总会变成一个更美好的状态,这个小细节不止是20话,22话也一样。


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结尾的月牙



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ED的满月



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锈迹斑斑熊猫玩具



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崭新的熊猫玩具

 

所以虽然对藤田我实在没法……放松警惕,但我还是觉得CL对音乐家们是祝福的态度。

以20集来说,一方面是莫扎最终的超越。

另一方面,就是我们可爱的小房东。

歌苗的存在是一种温情的理想。无论发火过几次,实际上她最终包容了住在音羽馆中的音乐家们(尤其最废柴的贝多莫扎→_→)。

在二十话追逐离群索居的莫扎的道路上,她的眼神在夕阳中变得怜惜而又母性。是的,她确实受不了莫扎怪胎的地方,包括随着鼓声跳舞、吃毒蘑菇,最后都是一个无语的表情。但同时她确实的发现了这人自然而纯洁的一面,并被深深吸引。

 

这或许也是官方的一种美好期望吧……可能他们和我一样怜惜他的孤独。

于是祈福,即使无法理解……

愿有能发现莫扎特闪光点的人,愿有肯包容莫扎特的人。

 

 

fin.

Classica Loid第二十二回贝多芬《献给爱丽丝》回观看感想

嗯这集的话……一开始我挺不满的。作为主线前最后一集,且是属于第一主角贝多的一集,无论是画面、剧情还是选曲都有人不满。我倒是不讨厌献给爱丽丝,但觉得剧情太日常太普通,如果和讲耳聋那集换一下会好一点。

不过又看了一遍后倒有点理解了。作为系列(我自己封)的之前两集,讲的都是当回主角人格上的缺陷,而耳聋是生理缺陷。

莫扎的孤独,舒伯的不自信,到贝多这……对贝多芬了解的人,大概第一反应都是“固执”。

 

剧情开头是一段教学时间(),贝多提问世界上最美妙的饮品是什么,说着“给你一点思考时间”但根本没等的吼出了他心目中的答案咖啡,然后用快到灯光师跟不上的步伐叙述了根本不需要想认同咖啡最好就对了。

 

短短五分钟,贝多芬自我、固执、急躁的性格已经淋漓尽致的表现了出来。

贝多喜欢追求顶级,痴迷一样东西时,就喜欢将其做到最好。因此饺子也要追求一流,钢琴也要调音到完美(16话),而这集的咖啡他也从炮制到享用方方面面给其设定了“究极的方式”。

后面他自语:万事万物皆有完美的一种

连散步也有,而且这种完美里还包含了捧花老师路过,所以他的固执即包含生活的方方面面又会波及旁人……(

 

历史上贝多芬有一个重要的人际关系是关于他和侄子卡尔的,他一生未婚也无后,所以将卡尔当自己的亲生儿子一样看待。可惜他的教育方法实在很失败,一味要求卡尔成为一个音乐家,无视对方想当军人的理想。

CL二十二集里贝多蛮“自恋”的(“咖啡真棒,不,慧眼识咖啡和不断追求极致并最后成功的我自己才是最棒的”),历史上的他也相当的骄傲自负,对自身的才能非常有信心。想把侄子培养成“贝多芬二号”,实际上是一种“把最好的东西给他”的思路。尽管客观上过于专治,但某种程度上说,那是他的爱。

那些固执和那些极致,都是贝多芬行走一生后所寻找出来的可心之物,是他觉得“最好的”。就好像动画里试了无数次找到的60颗、熊猫玩具一样。

当然,在我们这些旁人来看,是不可思议、无需执着、甚至反而会让自己受罪所以不如早早抛弃的事物。

 

确实……固执的贝多失去了伙伴、比赛一塌糊涂、最后自顾自宣告胜利并发出比哭还难听的笑,被独自扔在公园趴着。

这段看得我很心酸,抱怨CL制作组真是抖S,不过想了下贝多芬的人生发觉和历史比起来小case(。

 

其实我觉得最后躲避球里的凄惨应该是在影射贝多芬晚年时的不被理解和经济拮据。

侄子卡尔为了反抗伯父的强权,变得非常逆反,各种故意找麻烦。贝多芬不断消耗着金钱和人脉为卡尔擦屁股,但最终的结局却是,卡尔自杀了,在抢救过来后,说“只要能离开他(贝多芬),怎样都行”。

可以说,卡尔“背叛”了贝多芬的期待和爱(尽管卡尔本人也是很可怜的),CL里的表现手法温和了许多,只是用音羽馆小伙伴站小孩子队那边来“背叛”一下。

就好像单方面暴力的躲避球比赛大多是因为贝多的无赖才持续那么久的,其实历史上贝多芬所遇到的朋友和资助人们也已经算相当脾气好的了,可是不得不说贝多芬的固执和怪异为自己人为的制造了不少麻烦。

 

正所谓,“反而会让自己受罪所以不如早早抛弃的事物”。

 

……不过在看到他第二天成功品到咖啡后的笑,我觉得,他开心就好吧。



虽然说不好听是敝扫自珍,但是我想贝多确实是非常非常喜欢他严格追求的那些极致的。CL的musik发动后,总会带来一些改变。不晓得是不是美声版献给爱丽丝的作用,这次阻碍都不见了,数咖啡豆、炮制、完美散步、best座椅、品尝咖啡,贝多完美的践行了这一过程。

其实仍不改其中的幼稚且偏执,但不晓得我这种心情是不是普遍的?在看到他的快乐后,希望这个固执的人在经历过磨难后,还能因为自己的坚持得到回报。

 

其实20、21、22几话里角色的“无情”感觉非常的……道具化。仅是为了达成某种情况而随意的微调性格好让他们填补剧情需要的某些位置,尤其是非当回主角的“配角”们。这有点像阿松君(指赤塚不二夫原作漫画)对待人物的做法。实际上从第五话看,音羽馆的小伙伴们蛮宠贝多的,莫扎就对嫌帮忙麻烦的奏助说过“就让他尽情折腾嘛,对路君来说漆黑和弦可是很特别呢”。

(历史上贝多芬也确实属于人际上相对被宠的音乐家)

 

最后提一下那个莫名的结局。为什么剧情最后他突然开始将躲避球封为新的“最美妙”?看起来仿佛这个人“不够真爱”。其实这个应该是指代贝多芬晚年一直致力于创新这件事。虽然已经算是功成名就且深陷不如意中,但贝多芬并没有失去勇气,他仍常常做一些别人不敢的事。

正是因为这种坚持,才写出了打破惯例的第九交响曲,其第四乐章正是——欢乐颂。

 

不知你有没有发现,贝多所中意的锈迹斑斑的熊猫玩具,在ED竟变得崭新。显然,二十话的隐晦祝福又一次出现了。就好像制作组在最后,肯定了他终究得到的欢乐。


Classica Loid第二十一话舒伯特《魔王》回观看感想

这话很多人觉得官方是在故意欺负舒伯,包括我。不过后来觉得也许和第二十话一样,其实是舒伯特人生缩影的影射。比如众人无视舒伯的程度太诡异了,这感觉是个故意夸张的演出手法……和此相同的是,18话面对机器人奏助也一堆人认不出来是假货。那话三弦也提过奏助存在感低,而会这样是因为奏助是个庸才。

历史上的舒伯特一直怀才不遇,原因很多说法,比如他自己不是很喜欢抛头露面,但我觉得即使真是这样大概也不是主要原因,毕竟他隐匿得都快吃不起饭了。更可能的应该还是类似梵高那种……不被当时的人所欣赏吧。

如果从那个年代大众的角度来说,舒伯特就是“庸才”,就是“没存在感”。

(CL制作组对才能的看法挺极端的,以至于二十一集大招里的涂鸦世界连莫扎都被舒伯带上玩了,奏助却还是被排挤和欺负(。

 

所以我觉得二十一话这种非常过分的“小透明”状况,是用闹剧的手法表现了历史上他没有身前名的遭遇。

舒曼写过这样的话:“贝多芬和舒伯特的亲密是完全舒伯特式的……如果贝多芬是发号施令的丈夫的话,舒伯特就像一个依赖恳求和劝说的妻子。”

有没有觉得CL里他们的相处也有这样的感觉?尤其这集开头就有贝多让舒伯特收拾的情景。可见很多历史梗都是这样悄无声息的埋在剧情中的。

 

大概就是因为他的人生是那样的,所以CL制作组塑造的舒伯,是一个十分渴望被承认的人。舒伯那么想见到贝多的原因,在魔王rap的歌词里有透露

“为了让你(贝多)认可我才站在了这里”(所以贝多不认可他时,他就离开了音羽馆)

实际上历史的舒伯特在终于见到贝多芬后,确实得到了高度的认可。可能是这份喜悦的记忆流传到了转生后的舒伯身上?

大概是觉得自己敬重的对象含金量比较高,所以他最期望从贝多的认可那里得到满足。

 

在飘去美国后,舒伯曾向响吾抱怨:为什么当初创造了我们?为什么那时候不带我和前辈一起走呢?就连创造你的我,也不需要我吗?那么我存在的意义到底是什么?

 

我看的时候就在想,你的存在意义是别人的需要和评价决定的吗?

当然,客观来说,别人所认可的才有实际用处,光自己认可自己那是自high罢了(负面例子早期的奏助)。但是所谓存在意义,这种确立自己心灵世界的东西绝对不该只交给别人。

自我,首先是该由自己去感受的。并且如果真的得不到别人喜爱的话,你必须自己去喜爱它。这并不是说你不该在乎外界反应,而是说,每个人走人生路时都是在坚持自我和对大众妥协之间挣扎的,这两点缺一不可,但根基是坚持自我。毕竟你首先要存在。

这点其实二十、二十一、二十二三集都在表现,只不过各有侧重。

 

根据官方的说法,之前舒伯的曲子没有改编是因为他当时还没有意识的把自己当classica loid,到21话才真切的觉悟了此时的身份,所以终于有了改编版本。标题所谓的突破可能就是指这个。

前两次他使出musik,一次是见到贝多太激动,一次是想到莫扎吃瘪而太高兴。都是情绪释放,所以不存在“我要用musik干什么什么”的想法。如果要有这种念头,就必须懂得“我是能使用musik的classica loid”。而这次他明确的希望用musik来放飞自我一回,所以终于觉悟了自己的loid身份。

而魔王rap一出,他正式开始实践“别人不认可我的话,我通过自爱决定自己价值吧”这种觉悟。

存在价值的确立让舒伯瞬间有了主心骨,也就是信心。所以他确实能活的更肆意和快乐了。

(只是也该有限度,肆意到别人恼火就只能得到剧终时那种结果了www其实因为太熊而被怼20-22话里莫扎舒伯贝多都经历了一遍……)

让人欣慰的就是这样的他,终于当贝多面宣告了想超越前辈。以男性之间的崇拜来说,这种“渴望超越”真是最健康的状态了。

 

其实历史上的舒伯特相对CL里的舒伯来说,确实更自如豁达一些。这可能是因为其实他并没有被指责过模仿抄袭莫扎特……(至少不应该是什么主流说法),也可能是因为即使怀才不遇,但他拥有一群志趣相投的朋友拥戴自己,甚至创立了一个“舒伯特会Schubertiaden”的圈子(也就是说还是有被常常认同的)。从这点来说CL的人物设定有点过分,大概是因为制作组需要这样一个愤懑的角色来引起戏剧冲突吧(看向一松)。

舒伯特谱的很多舞曲和歌曲在当时被认为不适合大的音乐厅演奏,所以他后来多和朋友们在普通房间内演奏室内乐,这一样很快乐。

魔王rap里的一句歌词“我总是在意别人眼光,存在毫无意义。鳄梨告诉我不该去找寻自己,要自由,随心所欲,自己开心就好”也是同样的思路。或许艺术歌曲、室内乐没那么“庄重”,所以让他看起来似乎不像德高望重的作曲大家,而是一个随便的小市民,但是,自己开心就好。

(并不是说舒伯特的只会写艺术歌曲和室内乐,上面只是从名声角度说他的代表性作品而已)

 

CL里神经质、老实、有点憋屈的舒伯,最终得到了这样一次完美的解放。有趣的是在美国没钱吃饭时,他曾低喃了一句“我会这样死去么,对自己一无所知就这样死去么”。这让我想起历史上的舒伯特唯一举办的一场个人大型音乐会,就是在他去世之前的几个月。

 

命运连续两次没有让他带着遗憾离去,虽然隐晦,但我想这是温柔。

所以,他绝对不是“不幸的”。

【感想】通完博之线后谈谈剧情以及春和小博这两个角色(有剧透)

首先感谢官方、汉化组和写安装教程、攻略的人。

 

要说通完后的感觉,说实话,太郁了,难过好几天了。

不过要说评价当然是好,非常好。没这么好也不会这么虐人就是。

 

一般玩BL我都喜欢攻略里面相对MAN或壮的,到NTY这个大家都很壮的游戏倒是一眼看上了其中相对最清秀的小博ww因为喜欢甜系角色,这个选择后来也觉得恰恰好。

 

其实NTY挺需要耐心的,不是说剧情长(和拉面头比起来不算啥),而是初H来的好晚www跑去设置看到开关体毛、射时的询问什么的心超痒痒,但手下却是落落长还很严肃的剧情,一开始好气啊哈哈。这里面温暖人心的就是小流氓(褒义)的主角春了,像小猫贪鱼一样总急着吃豆腐,摇旗呐喊支持他,我们的福利都靠你了www

 

当然虽然有点着急H还不来但也并不讨厌剧情,不如说NTY的剧本还是很棒的,文笔也相当有水准,能让人代入情境。初体认到这点是第二章,小博和朋友君的相处气氛简直,太纯,太可爱,“小狗和小兔子进行了一场友好会晤”般飘着小花的清新,非常理解春在一旁看着就能感到幸福的心情。

这里有个好笑的事就是因为太可爱了还让我产生了奇怪的错觉。

朋友君第二次去酒吧玩时,道歉自己隔很久才再来,小博回他“不用在意” 
春在旁边默默吐槽:你明明很在意
朋友君又点了上次要的鸡尾酒
春在旁边默默透露:从朋友君第一次来后小博一直在练习这种酒的调法

妈呀够了……如果不是知道我们的主角春才是能坐拥所有攻略角色的人,我都怀疑小博对朋友君有什么了!一边在意一边又踟蹰不前的甘酸味道,这什么纯纯的恋爱剧情啊((( 

 

当然走歪的脑袋马上回到正轨,继续玩下去,我很快遇到了序章后第一个FLAG。话说NTY的玩法真的好刺激啊,这里FLAG问要不要拿走小博背的证物包时,我直觉觉得不对就替他背了,然后出于好奇,读档看了下不替背的话会怎样……浑身发冷,居然直接就死人了……本来还以为最多是小博东西被抢走或受伤而已……

 

回头想想,这就是剧本黑暗面开始展开的时候吧。

不过好的一面也渐入佳境。比如一开始我觉得这个酒吧是不是盐系角色太多了(大叔是好人但不常出现,所以大多数还是活在琉先生和真希的冷漠无视中,更别说浑身带刺的望月。甜系基本靠小博撑……),这样的团队真的能团结吗。但看到第三章时暴风哭泣,大家都好棒好棒好棒,尤其琉先生递过来小女孩的户口信息时我差点叫出来,又帅又温柔啊啊!!
突然体会到了团队感,真好~~

而且H剧情也终于出现了大满足wwww

 

然后来说说第四章女孩小不点和她妈妈的剧情。

因为我一开始没看攻略,所以首先走到了OtherEND之一。很难得小博没有控制住情绪,和小不点的妈妈在救援现场吵了起来(。这场景脑补一下还挺荒诞的www

当时其实我以为就是该这样发展,小不点的妈妈是个混蛋(其实最后看也不算错),所以她不会回到女儿的身边。然后春“恢复记忆”跑掉的剧情出来才知道是走错了。

于是读档再来,才知道这章正常的结局,妈妈居然最后一刻良心发现拥抱了小不点。

 

区别基本也就春和小博谈了一次心罢了。这种过程一小步的改变导致结局一大步的改变让我有种……爱恨一线间的无常感。

 

之后玩到第五章,开头是很梦幻的夏日祭,然后……小不点和母亲后续居然还有剧情。

而且是打破了前面的HE又无奈在恨中分开的发展。

很悲哀和无力的感觉。我都受不了,难以想象当事人之一的小博的心情。

虽然知道生活还是会就这样过下去,小博也很坚强。但果然还是感叹为什么tm就不能好好往开心的方向发展呢。这剧本太现实了真让人苦闷啊。 

 

小小的郁闷后我重整旗鼓继续,马上猝不及防打出END1。当时以为是BE,其实根本没HE所以已经是官方钦点的正统结局之一了,唉。

 

当时打完真的非常非常混乱。

前面还是很美好温情的日常,春开始学调酒,心里说小博的笑容就是自己的夏日什么的。

我以为这个END是普通END(因为突然冒出来的第零章标题页让我误认成是结局画面),没解什么迷然后在日常中结束这样。

结果一转头,说好拿了东西就去小博家的春上了一个什么鬼汽车,跑去大开杀戒。然后又透露了些他的身世,说的我一阵懵逼,模模糊糊知道了他被蛇精病爷爷还是爸爸当试验品监/禁起来培养。但即使这种残缺的认知也让我暴心疼春了……

 

说着要把生命放第一位,但原因却是不想再继续被实验,这是我见过最悲哀的保命理由。活在狭小的世界,不断渴望着外界(我玩的途中还吐槽过这货怎么干什么都有趣有趣的,仿佛什么都能让他觉得好玩。结果他是因为真的没接触过这些),一边觉得自己的命运没什么前途,一边又偷偷憧憬能遇到比生命更重要的人。多么无奈又微小的抵抗。

大开杀戒途中春脑子里不断冒出和小博的回忆,心里也在不断的和小博“说话”。只有彼此融入到对方生活中才会这样,不管干什么都会想到对方,想和对方分享。

最后,他说“如果能一直那样下去就好了”。

我哭的不行,现在一想起里还会流泪。他就只是想和所爱的人这样幸福的生活而已,已经有这样普通人本来不那么难就拥有的由衷期望了。 

他很强,很厉害,但是也是个人。所以华丽的杀人秀后也会受伤,失血过多而死掉,像《香蕉鱼》一样懵逼的突然结束。

临走前因有人肯为自己流泪而最终最终的,满足了一下。说出来都卑微可怜到可笑了,明明……这是个该得到更多好事的人不是吗。

(当时其实我不能算了解他,但就固执的认为他是好人。后面通完调查视角证明我直觉太对了)

 

最后小博流泪的画面太美了,但却是最无可奈何的场景……对于他来说,那就是爱人离去的时刻。无法挽回到难受也没一点用orz

 

 

 

……基本趴床上一动不动一小时我才有力气爬起来继续。上次这么虐我的BE好像还是甜池子。

也是因为春身世的透露让我开始对他大感兴趣起来,所以对调查模式非常好奇。

 

说实话,第零章非常美。所以重开二周目时我居然一点不嫌烦的又认真看了一遍。也可能是当时不舍得漏掉真实的春一点点信息。

标题狭小的世界也非常喜欢,很残酷但准确的叙述出了春过去的生活。

 

调查模式也蛮不负众望的,增加的信息相当多,也填上了很多空白。一周目时我曾觉得休息日都跳过好突兀,知道他是在搞暗中行动后就觉得这种分层次展示的叙述结构相当精巧,让人有享受到“恍然大悟”的感觉。

像是一些本来没在意的细节比如老忘带手机,知道是有理由的也有挖掘到意外之物的惊喜。
但最让我觉得有趣的是多了些春“未失忆状态”的台词。

不过一开始还有点疑惑,增加的台词部分能体会到其必要性,比如避免小博看他护腕下的举措(毕竟连我们玩家也是二周目才看到他的身体)。但还有部分就……举例吐槽仔仔(记者)的东西,什么吸毒者、快死掉的甜香气什么的,直让人问号这些是有意义的信息吗?

玩到第五章,问题倒是迎刃而解了。新增的似乎很没意义的台词,其实不是为了提供新的信息,而是为了塑造春这个主角。
光看一周目感觉他是个傻乎乎又大大咧咧的脱线外星人,而看二周目后,这人什么都懂,意外有点毒舌(评价小不点妈妈那句真的好一针见血啊),很敏锐。而且周身飘着淡淡的常年杀手工作之下特有的冷漠。这方面还蛮新鲜的,冰冷又干练。而后面和小博在雨中对峙那幕就是这种冷漠发挥到极致的认真状态吧,气质犹如实质之物,和平常轻飘飘的感觉完全不同(夸一下cv表现)。 

 

END2和END1的分歧在于小博的告白春有没有接受。其实那里我还蛮一脸懵逼的www因为END1时春接受得那么坦然,再加上平时春的热情带来的错觉……这次居然摔门走了exm??

和同好讨论她说“end1我理解的是春的感情战胜了理性之类的”,一下被点醒,回想一下END1确实很鲁莽,毕竟从真相看他真的没办法一直陪着小博。当时回不回应告白也是一念之间吧,就好像小豆丁的故事BE还是(暂且)HE也不过是小博压力有没有释放的一念之间罢了…… 

所以两个END的气质差别相当大,END1有种认识到感情后,愉快的赴死的感觉。那么欢乐又仿佛跳舞一样的枪战过程,那么戏剧性的失血过多而亡。仿佛是被爱情的喜悦冲昏头脑后就任由脑子迷迷糊糊的沉浸在这种快乐中。

END2则是BL游戏普遍会有的那种BE,当心中的黑色部分沸腾时干脆选择不压抑然后破坏掉一切。

单从美感说,我喜欢END1,虽然也不是想否认春黑暗的一面,但END1笑菇状态的荒诞和无奈让春非常的无害和透明,彷如一个童话。

不过END2,我们能更深入的了解春这个人。

 

下面谈谈对春和小博这两个角色的看法。

春是不在乎自己的身世的吗?

因为强迫自己有了选择性失忆,因为平常轻飘飘的很达观,我幻想过或许他会是一个能超脱苦难的外星生物。

但不是的,春是人。他的坚强来自于挣扎,而不是真的不在乎。

他本身对自己的定位是,坏人。因为为了生存他接受过毫无自尊的事,甚至杀人,他和那些活在阳光下的人不同已经满手血污,回头而看历史上满满是令人作呕的东西。

这样的人是没资格接受普通人给予的爱的,所以他觉得把一切展示给小博看时,对方一定会难以承受。

这种自我否定甚至延伸在了以我看算是好事的选择性失忆上,尽管这点让他得到保护不至于疯掉,但说起对美好的憧憬,他希望自己能“记住”。

而让人无奈的是否定来自于现实。因为无论如何都没办法逃脱出组织,因为力量没办法强到能保护重视的事物不被组织波及,春根本无法肯定“自己能获得幸福”这点!

……我能深深体会到这种无力,是因为现实中其实也有这样的事。韩国三母子的新闻不知道大家还记不记得。尽管只是在边缘围观式的触及,但我也感觉到了那种被权贵集团拿捏住后以卵击石都做不到的冷硬痛苦……所以身处其中的春,一定是更加沉入绝望的吧。

 

整个NTY就是一个讲述烟花易逝的故事,因为春自己就仅仅只将这幸福认定在三个月期的“暑假”中。时限一到,他就义无反顾的回去了,离开喜欢的容身之处,告别心爱的人,甚至连对救下后日夜相伴的小猫,也能沉静的告别。将来的梦想也好希望也好,都没有。数月中一直空空如也写满“临时”气味的房间,就是春最直白的理性……及悲观的体现。

 

春的厌世出乎我意料,二周目烟火大会前他和哥哥成宫说的话完全就已经决定去死了嘛,或至少无所谓。

在第零章的告解中,他提到“如果有一天真的出现了比自己生命还要重要的存在,我一定会毫不犹豫……”。一直在想,为什么遇到那么重要的存在就要“死”呢。一方面,应该是因为他对自己处境的客观;另一方面,我觉得他想要死亡去“明志”。

他的志向,就是那冷静理智悲观之外,内里同时存在着的,巨大的“生之热情”。

官方设置了一个对比,就是春的哥哥成宫。同样是到了记事的年龄后遭遇到极残酷的对待,成宫选择麻木,让人性降低稀薄到一定程度,心不再那么痛就不会崩溃。

而春,选择不放弃去“爱”。小时候的豆大福和玉米棒他不会忘,“总有一天会遇到好事”,也不会忘。

为此即使种种磨难中他也坚持下来了。一直一直,坚持着对美好事物的向往。甚至为此扭曲自我。

无论是PTSD(选择性遗忘可以属于PTSD的一种),还是长期集中能力低下,以及刻意提升自己对事物感到快乐的感觉,这些帮助他应对地狱般生活的技能已经不是正常人该有的生活姿态。大概这些扭曲的地方也是他心底怯于真正拥有幸福的原因之一。

但就如认定自己大概没有几年就会死了,却也不会老老实实被杀一样。他自卑于自己的污秽和不正常,但是仍留有一个“要真真正正体会美好一次”的执念。

那是如生命之源的火焰一般恒久又强大的韧劲。

(究其根源,NTY这个故事会出现,正是他许久前正式升格为组织成员时许的那个愿望。)

 

这点来说,小博和他很像。

博之这个角色,他的经历不和春比,在四个可攻略角色中也是最简单纯白的。所以我看到小博的朋友君刺杀母亲那里后,曾觉得小博一定无法承受。认为他很需要一个坚定的东西,让他看到,令他觉得世界上总是有能相信和依靠的东西,否则他会在打击中逐渐消沉。

甚至觉得博之线大概就是春会成为这个“东西”。

 

但到了春和小博雨中对峙的剧情后,我发现……不需要。

他本身就是那个坚定的东西。

 

小博的想法我也能明白一二。我们总会遇到种种不尽人意的事,相信的事背叛你,善意却没有促成好事,努力了也没能保护重视的人。但那又该怎么办呢?因此不再坚持信任、善良和努力,世界也不会因此就反而好转了。只是徒然的麻木了自己的心,而不是真正如愿以偿。

但明白不等于能做到,想要坚持,就要经历过地狱仍不能动摇。从这点说博之线像是一个口袋反间计,逐渐用悲惨包围小博,也让绝望包围了玩家,最后小博却突破了所有没有改变,让我们深刻感受到他巨大的精神意志。



通过以上分析的几点,我再次说一下博之线END1和END2的异同。

END1中,春烟火大会前决定去死,正是他参与过酒吧的夜钓活动后。我相信活动后他已经真正喜欢上酒吧的大家,更不要说后面还和小博互表心意。

就如一个一直处在痛苦的寒冷中的人,他乐意的将自己抛入温暖的煮过中,用死亡为这幸福的短暂旅程划下句号。那对他来说是“只能这样了”的完美。

 

可以说这两个结局是两极,1中他完全实现了最初的期望,体会到了爱,然后以死明志。2中他彻底的抛弃了坚持,杀掉小博的原因是——他不承认在见识过所有黑暗后还能始终追求美好的人。前者是感情覆盖理性的话,后者就是现实覆盖热情。不承认小博,实际上就等于也否定了一直以来坚持到现在的自己,所以,最终全身扑入了黑暗之中。

 

而两个结局也有个共同点——无尽的悲观。

彻底的破碎正是因为连最后一点执念也不相信了,而所谓的接受和完美也是以即刻后的离去或死亡为前提,实际上也是一种放弃。

 

所以,这里就该说END3了。

如果要给END3定性,那么我会标上“超脱式”的,或者“突破式”的。

 

虽然NTY的大家相遇时大多都是成年人了,他们的很多品质也是那之前的人生中培养而成的。但每个人在这短短的数月故事中,仍是有“成长”的。

这里以小博举例。那份坚定的纯粹之外,他的性格给我留下深刻印象的还有恰到好处的处事。

相信玩家也能明显体会到小博是个脾气很好且很会“做人”的人,即使是望月的带刺还是大和的别扭,他都能让气氛缓和并保持和对方的接触。

春的评价是,小博是彻头彻尾的好人,即使自以为是起来也不会强人所难。

说实话这种友善气质我是激赏的,并且佩服这类人际上处理得很好的人。

但所谓“好”,其标准永远不会让人很舒适的一成不变。小博不让人存有压力的距离处理,也会让他产生烦恼。最明显的应该是朋友君那章,春直接说了“小博对既担心对方、又害怕逾越感到烦恼”,前面我也提过小博那种踟蹰很真情实感。到最后,他对朋友君也是“有空来玩吧”这样淡淡的、不困扰对方的示好。

而即使不看后面朋友君刺杀母亲这个结局,也能感到那章的结局,他们好像“错过了”。明明可以进一步成为好朋友,但似乎临门一步却没迈出去。

就是这样的。大叔说过“有的人就是做不到我们觉得理所当然的事”,世界上人和人不同,你的期望对方未必可以达成。那么如果你爱对方,那么最好的办法是——掌控他吧。

爱和掌控永远是一体两面的事物,我们大多会痛斥控制式的爱,但每个人都有无法走到康庄大道的时候。所以,用你锁链去绑住他,拖着他前进,某些状态下爱只能这样实现。

所以小博视角达成的成长就是,那个小心翼翼不肯逾越的博之,说出了“让春成为我的人”。

春是悲观的,如果任由他行动,他“最好”的走向也只是笑着赴死。要绑住这样的春,小博必须有负责他人生的贪婪。

 

所以在二周目之后,小博率先的明白了。雨中对峙那份对春的相信,就是坚定和勇气兼有的秋山博之一个胆大无畏的殉情宣言。

因为坚持相信生的喜悦,他选择不去怀疑和背叛他人。

因为想和春在一起,所以肯面对春的枪口。

 

 

而END3是两人共同的成长铸成的。

前两个结局可以看出,春骨子里有挥之不去的一种悲观。这是他面对悲惨现实无可奈何形成的,是心魔,是逃不开的锁链,纵使无法超脱也是理所当然。

可是当他放下对世界深深的不满和失望、不再只视死亡是唯一结局。他……也会说出“如果有一天我能逃离那个地方,再次回到这里的话,如果到那个时候,这里还有我的容身之所的话……为此战斗应该也不坏吧,我想”这样的话啊。

在这里的春,是个不仅仅拥有长久以来执念、而在其上诞生了新的希望的人。

他们在彼此的相遇中都拥有了更加坚强的自己。

 

 

 

NTY没有真正意义上的HE,而制作公司的习惯也很难有续集。这让人哀嚎不以……虽然被科普了监督阿久津(雨宫)是个重口丧病的人,但既然设定集里他说了有2成几率,春不会早死在组织里,那么我决定承这个情,相信春最后会有好结局。反正没有续作的故事脑补不好的结局也没有意义

除了这个问答外,还有两个原因。当然可以认为我这个本质乐观主义者有倾向,但是我愿意且确实是这么相信的。

其一就是END3的存在,既然其中角色可以达成宝贵的成长,那么我认为主创们对NTY的基调还是比较向上的。而且END3的尾声,名字就叫“开始的日子”。

其二是……不知大家有没有疑惑过春为何为“春”?

剧情里,一开始春希望的名字是夏,这应该是他想纪念这个短暂但宝贵的夏日缘故。但最后却变成春。当时我吐槽这个词义上并没什么实质性不同的改动有什么意义,但现在……

既然是春天,既然是冰冻初解微风料峭的春天,那么他期盼的那个夏天。

永远在下一步等待他,永远不会“结束”。

我这样想也是可以的吧。


【分析】狛枝性格小分析以及他与日向、盾子性格相性。

      在前边的分析(“绝望篇第六话神座为什么会被盾子说动?”)里提到说要讲讲狛枝的性格,这个角色很让我有讨论欲。当年玩完二代游戏时虽然最喜欢日向,但和别人说起来时好像大多是争论狛枝的什么……

 

       话说我对这个角色应该是怀有非常大的善意的,就比如说……我不太同意如果狛枝有苗木那样坚强的精神就不会走错,也不同意最中看狛枝传教想笑证明了狛枝是个羞耻的中二。总之算是非常理解他?

       原因就在于我觉得他那种环境的话,形成这么扭曲的性格和行为模式是没办法的。虽然是幸运……但并不听自己的而是随机而来的命运,况且还紧紧伴随着同等的厄运。在无法掌控的过山车中,他得到了很多,却同样失去了很多,巨额的金钱换不回孩童时期失去父母的痛苦,个人感觉狛枝要说“不想要这个才能”我是完全不会认为他脸大的。

       会这么想或许是因为我也是一个注重自我,对个人命运有控制欲的人吧。狛枝这人的核心就在于他对希望的定义(毕竟希望厨),我感觉他的希望比较等于(包括了心灵上的)能力的意味,能干很多事,能影响很多人,能走自己想要的路,很有能这样的感觉。和希望峰的才能等于希望的理论是比较投合的。

 

       为什么会将希望看做这种类似“绝对力量”的定义?最大原因当然是因为他的人生太需要一个绝对力量去颠覆了。狛枝从小受困于自己的幸运,无法逃开,在他心里,就会期待有什么很有能的东西,来救自己出来——这个东西就是希望,将之如此称呼再合适不过了。

       再具体说,个人认为他性格最追求的是“掌控”,尤其对于自己命运的掌控。这里提一下,弹丸作为一个公式书里专门做了角色星座统计的官方,明显创作中是借鉴了星座性格的。而狛枝……绝望篇ed专辑里第二首的残樱歌词(绪方说这是狛枝的“里”)出现的时候,我都要笑了,因为和金牛座的性格简直太简单粗暴的相似了……

       歌词里体现出狛枝性格的几个点:(翻译来自弹丸轮舞吧汉化组)

 

       ①对平稳生活的渴望——(歌词)平凡的开放又凋谢的人生——二代游戏里提过如果没有幸运的才能的话,大概会平凡的度过一生

       ②希望自己是一个能迎击一切困难的坚强之人——(歌词)巨大的花朵在穿越暴风雨后开放、为了迎击来临的冬天而绽放的樱花

       ③渴求有交心之人共度人生——(歌词)像如同与逝去的春天互相怜惜般绽放的樱花一样,平凡地出生又一起逝去,若能成真的话……——游戏里还有爱岛漫画等能看出来是渴望朋友的

       ④本质上三观是正常的,是一个“好人”——(歌词)如同那想要分享温暖般开放的樱花

       ⑤但生活中却无可奈何的无法自主、痴心的对着平稳的愿望凝视着——(歌词)落花如轻舟般铺满水面漂流而去,被扶摇而上的色彩吸引,若北风与太阳平等的降临于每个人——希望绝对有力的希望来将自己带离被幸运操控的处境,希望“掌控”自己命运。

       ⑥一直无法如愿,负伤累累也不肯放弃,宁愿为此努力献出一切——(歌词)独自留在枯枝败叶之中,已古旧的伤痕仍在渴望,就让这平凡的生命直到倾注全部的那天,怒放不息——二代游戏里能看出他的人生就是追求希望屡战屡再战,固执到死不改变看法,最后也真脑死了……

 

        金牛座性格表述:

       ①金牛座很保守,喜欢稳定,喜欢和谐舒适又安逸的生活环境。

       ②现实主义,所以会希望自己是一个“可靠”的人,这也是出于他们防止自己生活出现变动的心理,会想着“自己强大,就能面对一切”。

       ③金牛喜欢细水长流,有如磁铁般紧密契合的关系(好吧这条其实主要说爱情)

       ④金牛座向往美好的事物,喜爱和平,崇尚和睦。

       ⑤一旦有什么变动就会觉得心里不踏实,金牛座的人很注重“拥有”,无法获得渴求之事就会焦虑继而产生恐惧,这种状况下的金牛座会变得比较极端(所以看看狛枝在追求希望的路上性格多扭曲做事多过分……)

       ⑥非常自我而固执所以很难轻易改变想法,一旦下定决心,就具有很强耐性和持久力。是非常努力的性格

 

       像成这样够了好吗(。

 

       不过相对于典型金牛来说,我感觉狛枝的性格更“硬”一点,或者说更“汉子”一点(。“拥有”和“掌控”在根源上是相同的,但“掌控”显然更加大男子感。他所渴求的平稳生活我想也是比较高层次的,如果没那么多乱七八糟,他的人生大概该是田园洋房、体面白领、快乐家庭的社会中产阶级精英感吧……总之我感觉狛枝蛮在乎能否意识到自己是一个够好的男人这点的,否则也不会唱什么“穿越暴风雨后、为了迎击来临的冬天而绽放”之类云云(我就是看过歌词后意识到这人出乎我意料的男前的)。

 

       玩二代游戏时有一个我印象中很深刻的点就是第五章他的留言里,似乎很得意,觉得自己做的很好,感觉自己成就了希望,所以立一个铜像也不为过……

       当时的感觉就是,这人表面看起来谦卑自贬,似乎甘愿成为别人希望的踏脚石,但其实内心巨想要自己成为那个光辉耀眼的希望,并实际上一直没有放弃。拥有这种程度的自负和高要求。

       (这点在他得知日向是预备学科时的态度转变也有体现)

       那么为什么这样一个人却总是把自己说成垃圾一样呢。这就是狛枝人生最扭曲的地方了……即,他无法实现自己对自己的要求。

 

       他那因果律幸运说难听点就是一个随意摆弄他的疯子,因为根本捉摸不透,狛枝自己也不能肯定它什么时候出现,所以像绝望篇第四话,他会不断说着“果然我是幸运的啊”(发生后才能确定)。而更坑爹的是幸运伴随着不幸,所得的幸运也不是狛枝写在纸上渴望的礼物而是随机的,一两次或许会觉得确实有它挺好,久了只觉得自己的人生一点自我控制的办法都没有。普通人或许都会受不了,性格内里比较硬、渴望掌控的狛枝肯定更是难受疯。如果他能选,肯定会迫不及待逃离这种状况。

       但是狛枝这个幸运确实太强大了,那么多匪夷所思的事都能实现……他当然是怎么挣扎也无法摆脱了。这种压迫感应该会让他产生被绝对的力量制衡的感觉,所以才会在脑中幻想出另一个绝对的力量。因为首先得有这种存在,接下来才可能拯救自己吧。

       是的,那就是“希望”。

 

       因为弹丸世界才能论的风气,他在休学前都秉持着这种希望应该来自才能者的态度(有金牛座现实主义性格的缘故),让他看着各种才能者做出瑰丽的壮举,就能让他继续坚定“存在名为希望的绝对力量”,才能继续维持心智不被自己的幸运逼至癫狂。

       他总是说自己的幸运是无用的才能也是因为这点,毕竟是让自己活得如此幸苦的才能,所以狛枝当然是很嫌弃它……这么不快乐一点感觉不到是希望嘛——从这里也能看出来狛枝的三观感受是正常的,他不像盾子那样以不爽为爽→_→因此虽然一边说着什么绝望状态下的希望才璀璨一边积极搅x,但好歹他心中的“希望”,还是带给人快乐和美好的事物……

 

       但这里就有一个非常扭曲的地方了,就是虽然贬低着自己的幸运,但实际上他对自己的幸运又是非常相信的……甚至自负。

       仔细想想的话,这倒是必然的,因为若不相信自己的幸运,那他也不会把之看做绝对力量,更不会追求另一个绝对的力量了。

       而且他的处境,不相信自己的幸运会非常完蛋。为什么?因为不相信着“我是幸运的,坏事之后总会有好事的,最后的结果会是好的”,那就要因为整日惶恐不安而吓死了。

       他的幸运像是一个幸与不幸的链条,遇到不幸的事时,一般人都会盼着接下来再遇到幸运的事,但对他来说即使遇到幸运的事也能知道马上会再跟来一个不幸。于是他需要不断祈祷,相信接下来自己总是幸运的,否则就会陷入恐惧的困顿。

 

       而自负……虽然他渴望摆脱这种过山车幸运的操控,但也能看出来,他日常生活的方方面面已经习惯伴随,甚至利用自己的幸运才能。

       由于他的幸运才能毕竟是强大的,所以狛枝难免也生出过“有这样才能的我能干出了不起的大事啊”这种想法。这也是第五章他将自己的幸运作为计划基石的原因,实际上没有这份幸运,他是无法做出杀掉其他绝望残党保住唯一的内奸这份壮举的,所以那一刻他极其的自豪了——这是只有我能办到的事哦?

 

       尽管,那是哀伤的。实现终于能自己夸奖自己的巨大成就,却是以个人的死亡为代价的。只是对于人生若浪里浮萍的他来说,选择的机会并不多。我当年看火影有一个印象很深的情节,就是日向宁次的父亲在代替雏田的父亲去死时,说了一段话

       “你觉得我是憋屈的替宗家死吗,不,我是自愿想保护自己哥哥、乃至木叶而选择死亡的。一辈子被分家之名束缚而无法自主,对我而言,这是第一次拥有选择的自由。哪怕一次,我想主宰自己的命运,仅此而已。”

       我觉得对于狛枝来说,也一样。所以即使对着死亡的绝望,他仍露出了像面对希望一般的微笑。

 

       接下来……为什么狛枝会对盾子又爱又恨呢?

       首先,金牛座和摩羯座相性真是太爆表了。这里先用日向说一说,他俩应该确实是性格很合得来的,狛枝老是说自己和日向相似,确实,金牛座和摩羯座在“现实”、“向上”和“努力”上是很相似的。

       狛枝追求比较高上面已经说过了,而日向……他追求不高就不会变神座了。虽然狛枝至少在休学前赞同天赋论,但他仍然非常看重“努力”的力量。不是说有才能者躺在那就可以了,而是该去拼命展现光彩,他想当的垫脚石应当是铺在才能者们拼搏努力的道路上。他和日向一个厨希望,一个厨才能,都是肯为了这个目标疯狂付出的人。如日向这种顽强、有毅力、即愿意付出长期艰苦努力又愿意接受残酷条件去达到什么的人,是会被狛枝欣赏的。而狛枝自己也是这样的,之所以能搅那么多的x,是因为他真的在兢兢业业的做着各种各样的事情。这里面也有“脚踏实地”的点,喜欢擅长扫除和看到生物室塑料袋乱扔就说这怎么可以要好好收着……还真是细碎之处的认真啊两位。

       上面提到狛枝没有幸运碍事大概会成为社会精英,其实我觉得他俩都是(绝望篇第一话日向认为本科的学生该更精英范一点也透露出他心中欣赏着这个方向)。正常的世界中的话,应该经常会出现一起对着文件讨论、配合很好的画面吧。 

 

       而盾子可以说完美达到狛枝的两个要求——她有着搅翻世界等级的绝对力量,同时是一个为达目的勤恳做事的boss。

       说起盾子……身为摩羯座的她,虽然看起来乱七八糟,但我感觉其实很难完全放任自己,所以她虽然有随便的地方但基本还是处在计划不失败的安全边缘。
       包括自己也要遵守校规什么的略耿直的地方(虽然差点反悔),还有二代最后被神座坑得要失败时也有摩羯座那种计划被打破时的焦躁感。就连会喜欢破坏小心累积的事物这点也充满了摩羯气味。

       假如脑子里有一堆大新闻却没什么动力和毅力,那么也就是未来篇第七话放弃奋斗去当neet的最中了。可惜盾子和神座却偏偏是比较勤实努力的摩羯,所以很有行动力,这种“艰苦向上取得巨大成就”对狛枝有着极致的吸引力。他敬畏到将之认为是绝对的绝望,所以才产生了打败盾子的话就代表自己是希望的错觉……以抱持着“绝望中诞生的希望更加璀璨”观念的狛枝来说确实是很有意义的仪式,尽管他做不到,最后只得依靠移植盾子的左臂达成一点慰藉。

       是的虽然盾子非常合狛枝胃口,但狛枝仍将她看做敌人,因为两人三观差太多了……准确说盾子和所有人差太多。狛枝的善恶与感受还是和普通人一样的,喜欢快乐、羁绊这些美好的事物,他幻想出的绝对力量的希望,是想让其拯救自己令自己幸福的……因此好容易出现一个够格的绝对力量,却出现在很扭曲的盾子身上,并被用来使人难受,对他来说应该是很冲击和痛苦的。

       这点来说神座也差不多,虽然神座貌似没有特别向善的倾向,但也并不存在把力量用在作恶上的渴望。而日向直接和狛枝一样,是一个希望带给别人快乐的人,所以二代游戏最后的未来创自然而然的站在了盾子的对立面。

       这种恨与爱的地方都如此绝对的现状,就是狛枝即被盾子吸引,又排斥她的原因。而盾子、狛枝、日向,三个人统一都属于弹丸世界所叙述的那些……科学研究者式的性格,即疯狂,又努力,对在上方的目标极其渴望去达到。

 

       在这里要提一下苗木,作为一代的主角,他倒是没有很明显的这种科学研究者性格。他的特点是乐观,所以并没有对上方目标的过头渴望,而更多的是对现状的接受。但他有一个主人公常见的特点……和日向一样,他们二人都有着对他人的责任感。希望为别人做点什么,这种朴实的善良,也是推动他们在作品中做出种种行动的重要原因之一。


【分析】日向创第三话的选择该怎么评价?

       因为在前边的分析(“绝望篇第六话神座为什么会被盾子说动?”)里有一句“日向第三话答应手术既不疯狂也不言情纯粹的现实”,我想我还是讲一讲自己的想法为好,顺便算是创哥性格考察了。

       看到不少人说一二三话看下来日向也太容易听从别人的话了,想法换得飞快……嗯乍一看表现出来的好像就是这种感觉。不过仔细揣摩的话其实就算是动画那微末的表现力也在说……日向才能厨属性实际上从头到尾都没有变。

       前三话里对于才能重要性的问题七海雪染和天愿可以说轮番上阵熬鸡汤,可是创哥身边的氛围仍一直沉重……喷泉旁边抓胸口放学边走边叹气连吃个午饭还痴痴盯着本科看,这人根本没被说开怀多少,肯定是并没有被说服……

 

       最让人感到“他被说服了吧”的场景是第三话和七海的对话

 

       日向:七海你啊,要是没了玩游戏的才能,会怎么办呢

       七海:要是没有才能的话?

       日向:就算再怎么沉迷游戏,但会玩输,或者没攻克难关……即便如此也会快乐地玩游戏吗?

       七海:我觉得这样也挺有趣的,反正我喜欢游戏嘛

       日向:即便是有别的拥有游戏才能的人存在,而且你绝对赢不了他,也是如此吗

       七海:人生不仅仅只有才能,并不是因为拥有才能,才会拥有有趣的人生。创造与他人的回忆,才会生出比才能更重要的希望。

 

       七海:我觉得和日向同学玩很开心哦

       日向:是啊,我也这么想

 

       日向:就算没有才能也可以拥有希望吗?这种说不定也不坏。

 

 

       确实,这里他有些动摇,但也仅止于动摇。而我们也要意识到他动摇的理由,是因为七海说的确实非常有道理。

       弹丸世界虽然有着很极端的才能论,但并未对普通人的生活逼迫什么,如苗木困,甚至若苗木诚没有被抽选到希望峰,想必他们也会幸福快乐的活下去吧。

       对我们大部分人来说,人生不是非要成就出什么才能活下来,重要的还是不浪费机会好好的度过这个人生,也就是雪染与七海说的创造与他人的回忆。这里她们口中的希望,必定不是希望峰定义下的才能,而是“快乐”吧。

       这种确确实实的“正确”,让日向觉得“说不定也不坏”。

       注意他这里说的是“也”,实际上本身日向身上就包容了对这两种希望的认可。一方面,他是真·真·正·正认可着希望峰的才能论的(这点之后详细说),另一方面,他认同普通人也是有价值的,即认可了才能之外的有价值之物。

       随便举两个例子,一是和逆藏在本科校门口的冲突,日向说“没有才能,所以那又怎么了?人的生命并没有差别啊。”,可见日向持有生命之前人人平等的看法。二是和佐藤争论那段。



       “也许那家伙的确实没什么才能,但是(她没有放弃)……”

        这里可以看出,对日向来说没有才能不意味着就要放弃人生。想来,如果没有什么神座计划,日向走向和才能再无关的人生,或许他会对此郁结,但绝对不会就此堕落之类放纵自己。他是一个对生活很坚守的人。

       所以日向会觉得七海的话也不坏,是因为他本身其实也认可着这点——即使没有才能,也可以有不错的人生(无论在对自己的要求上还是与他人的关系上)。

 

       可是有一个问题,日向创是一个非常……怎么说呢,向上心非常高的人。

       星座是玄学,不过创作作品谈谈是没问题的。日向是摩羯座,这本身就是一个概念印象为奋力爬往山巅的山羊的吃苦耐劳型星座。

       天愿说“不要畏惧平凡”,是的这句话很正确,我也非常感动,因此还对老会长增加100点喜爱度,但是和七海说的话一样,这些并没有完全戳到日向点子上。

       他也懂得平凡的人生未必就很耻辱,但他想要的是值得夸耀的人生,与其说畏惧,不如说,不甘于平凡。所以他是一个才能厨。

 

       我曾经以为到这步就是终极,但是动画中体现出了,之后还能更深层次的挖掘。

       为什么日向有那么高的目标呢?从前面和七海的那段话里,其实我们能发现日向有一个观点。

       同样是对于游戏,七海觉得,喜欢就好了,有趣就好了,但是对日向来说,还应该“解决了一些事情”、“站在一定高度”,那才是他认为才能应该有的。

       这就是摩羯座的现实主义,他们对事情的看法总是和现实的有效性联系在一起。日向有着远大的理想,正是因为他对有效性有追求。

       之前某杂志上对日向的问答(我是在@pale_今天櫂爱見面了嗎那里看的),提到如果成为超人气偶像,会想做什么呢。日向的反应是更想知道处在那个位置上,能看到什么样的景色,他想见一见有才能者的世界是什么样子。对日向来说,才能可以将自己的世界开阔到什么地步是非常感兴趣的。

 

       那么……再往深一点,为什么他对有效性有如此的追求呢?

       同样可以从绝望篇第三话里得到答案。

 

       其一,“七海,我啊,我真的很想在朋友的你面前充满自信”

       如同上面渴望令自己看到特别风景一样,日向希望才能能够帮助塑造出理想的自己。值得夸耀,充满自信,挺胸抬头的在重视的人身边。很多人说明明七海不在意他没有才能,但不是的,不是七海的看法,就如九头龙菜摘所说,没有才能的人是不配和哥哥待在一起的。想要能抬头挺胸待在他身边,不是想仰望他。重要的是,他们本人无法原谅无才能的卑微的自己。

       绝望篇人设中提到日向和没有上进心的预备学科其他人不同,菜摘也在剧情中说过“我和其他人不一样”,他们共同都属于有别于其他预备学科的,较有理想、不轻易放弃追求之物的人。这样的人对自己有着高要求是没办法的事情。

 

       其二,“我要成为大家的希望”

       纵观黄昏症候群,日向几乎整体参与。企图阻止/阻止了佐藤和菜摘动手动脚的是他,劝解菜摘、质问佐藤的是他,被两人的死亡震惊到书包掉落、欲闯入本科搞清楚事实的还是他……可其实,他只不过是开头运气不好被卷入了一下的路人而已,或许有一些情感上的共鸣,但佐藤和菜摘仍只是稍微多说过几句话的陌生同班同学。他那么上心是为了什么? 

       ……因为看在眼里的话,就无法放手不管,这个人就是这样一个责任心太强的人。

 

       他答应神座计划后说的那句“我要成为大家的希望”曾让我出乎意料,实际上逆藏鄙视的“和本科生有点交集就自以为是”的预备学科,他也有一份。但日向没有为自己哀怨,反而表现出了想为他人做点什么的意愿……扛起什么的责任感真心太强。

       摩羯座为什么现实,一个有趣的说法是,因为他们是现实的理想主义者。这句话更强调的是后面“理想主义者”部分。实际上,摩羯座也不是真的就那么热爱于成为工作狂,他们同样喜欢悠闲舒适的生活。只是太过逻辑性的思维方式和行动方式让他们有一双洞穿事实的眼睛,而因此有着压迫感。没有人比摩羯们更明白理想和现实的距离,所以他们为了理想选择走进现实,用双手争取主宰自我命运,用双脚让自己理梦更近一步。

       日向创之所以追求有效性,是因为他太渴望成为一个了不起的男人,太渴望能帮助到周围的人。“缺乏真正的自信”常是摩羯座的通病,日向对没有才能的自己是否能帮到他人并不肯定,所以七海的话能令他产生一点动摇,不乏因为那句“和日向同学玩很开心哦”令他非常欣喜……

       第二话七海走那么远的路(zero有提到两个校区距离很远)去找那个“看起来闷闷不乐的日向同学”,是令我很感动的。其实日向运气不坏,在希望峰能遇到七海、天愿、雪染这样温和的人。只是诸如天愿和雪染这样温和派的才能论者,仍有“去当你的普通人也可以呀”的残酷潜台词……更何况他们也无法阻止像逆藏这样激进的才能论者的存在。

       现实是很冰冷的,看过一二话我本来很奇怪,觉得雪染他们都说到那份上了,日向还答应做实验品是不是太死脑筋了。到第三话,我服,鸡汤之上自有现实可以成为最强理由。

       黄昏症候群事件给日向的震撼太大了,日向笨拙的拿来主义七海(雪染)的话安慰菜摘,结果第二天妹子就死了。似乎在说,才能不是唯一,但没才能者想和重要的人在一起的最后就是这样,这点包括佐藤。

 

       天愿说“毕竟人只有活得像人才能谈及希望”,“你可以以自己的方式生活下去”。那么日向心中怎样才算自己生活的方式,怎样才能活得像人呢?为悲惨而死的两人,及绝望篇第三话对才能话题敏感到极致的预备学科们,他想成为希望,那么他选择的方式是——

       对,得到才能。

       也就是说,日向心里,才能不是一切,但才能是解决一切最有力的方式。

       就算没有黄昏事件,我想他最终仍不会接受七海他们的意见。因为,预备学科中那种自卑和敏感的现实,总有一天还会让他想做点什么; 没有逆藏,希望峰这种三六九等对待人的行为还是会让他倍感无力。被劝说的那些话是让他看到了或许可以妥协的活法,但他脑袋里根本的东西一点都没变,也没真正被颠覆到。当现实再次摆在他眼前,心中的愿望就会和最开始一样燃烧着。持有“才能是最好的解决办法”观念的日向,无论再选几次都会背着他的责任感走上成为神座出流的道路。

 

       在第三话最后,日向一开始是有些冲动的(说明自己有事后居然默默就转身了),但在七海叫住他一次后,他找回了一些理智。

       虽然如此,最后仍坚定的走了。明明要去做很疯狂的事,但日向却很冷静,无论绝望篇第三话还是二代游戏最后,其实他都是选择了对得起自己抱负且现实的那条路罢了……根本把一切都想明白了后的行动。
       这反而有种无奈到什么都说不出的冰冷,因为是现实之壁,他想追寻的希望只能通过这种方式去寻找。就如宗方未来篇怒斥要注意现实没道理可讲,就如二代第五章狛枝的希望只能从那么绝望的方式里实现。

 

       我玩完二代游戏时对预备创,本来只脑补成了单纯的才能厨。到三代动画里给他塞入这么丰富的理由,有点不习惯。

       但是细细考量之后,如果日向创真的只是一个满脑子才能的人,他又为何是二代游戏本篇及爱岛里那个温和可靠的人?而正因为他追求才能的本质是想成为可以帮助他人的有能者,所以才可以保持那份善良的感觉……觉得这样才真正的通顺了。

 

        最后,我想表述一个个人的经历。在第三话时逆藏为了打发日向发表了一长段演讲,虽然他本意应该确有保护人的一面,但所说的应该也是他的心里话。

       “无能的人就该像是个无能的人一样,像齿轮一样生活下去就好了。像你这样没才能的人,根本不需要考虑什么,每天得过且过地生活下去,就是无上的幸福。”

       对此我很愤怒,但其实在我另一部很喜欢的作品《境界触发者》里,我也曾有过类似的看法。

       作品中有一个叫三云修的角色被作者盖章MP低下,几乎处在不能当战斗员的边缘。因为这个限制和其他如战斗天赋不强等问题,三云一直是被各种打趴毫无挂开的角色(对了他还是主角……)。走进这部作品粉丝的聚集地,时不时就能看到“三云还是就地退出三云队直接解散的好”之类话。

       虽然还不至于这么损他,但是我觉得后勤支援人员同样对战斗有用,勉强去当战斗员非常厚脸皮……

       “你乖乖的在合适你的位置不好吗”

       其实我们的潜台词真的和逆藏差不多……

 

       我一直想不通的三云修为什么要当一个战斗员,倒是在日向身上找到答案了。就只是因为想,想当而已。没有才能的人不该去渴望高层次的目标,在看过弹丸3后我再也不会随便这样想了……

       只是这种看法不会消失,因为其实也没错,事实上是有道理的。大概大众能把握其中的度,不要到希望峰唯才能论的地步,就是幸事了吧……

 

【分析】绝望篇第六话神座为什么会被盾子说动?

       貌似不少人对这点觉得不可思议啊,甚至很失望,觉得一个设定上的全能天才怎么就这么简单的被嘴炮打着了。

 

       解答之一是只有他俩才能切身体会的“算尽一切终无聊”。而我们这些不持有超高校级的分析能力的凡人既然触及不到,就不要妄想理解啦?

       其实也可以从其他角度触类旁通一下。我个人在看熟肉的一瞬间理解了,就是因为有与神座和盾子完全相反,但能互相印证的感情= =

 

       首先恭喜盾子巨巨找到了自己绝望化的理由,尽管很多粉丝反而觉得逼格down掉了,认为没有理由的绝望才够醉人之类。不过从日向第三话答应手术既不疯狂也不言情纯粹的现实来看,个人感觉弹丸官方这次应该是确实有志让各个概念尽量“合理”一点。

       我基本是从盾子说“绝望是未知的啊,大家所追求的希望不过是预定调和”开始心中一动的。

       光说希望和绝望对立,我们大多数人都能理解,两者从最基础的词性上来说就是反义词嘛。

      但是盾子这里却扯到了其他东西——因为绝望是未知,而希望是已知,所以两者对立。

      什么鬼,谁和你说希望就已知绝望就未知啦→_→普通考虑这两对好像没那么定死了的联系啊?不过弹丸世界里关键词汇“希望”和“绝望”的概念一向不同人有不同特指,比如希望峰认为的希望剧中已经言明就是指才能而已。所以这里也需要给盾子话中的希望和绝望定下一个具体的定义,来使台词通顺。

     (以下将是一段较长的科学史叙述,希望大家不要被烦到耐心看完_(:з」∠)_)

 

      20世纪时,两件事物的出现让物理学者们疯狂。在那之前的19世纪末,正是人类的“创神前夕”,物理学的发展可以说已经达到相当完美、成熟的程度。自牛顿力学等经典论述纷纷诞生下,人们惊喜的发现一切物理现象似乎都能够从相应的理论中得到满意的回答。这样,似乎就将实现那些名为“科学研究者”的人们一个一直以来的梦想。追溯到伽利略、波义尔时代,物理学者的世界观里,物质世界一直要高于精神世界。关注于物质世界,试图从物质的方面来看待一切现象,构成了物理学的一个本质属性。二这背后实际上代表了科学研究者们性格中的一项本质,即对确定性的追求。

       精神转瞬即逝,又属于私人,物质却大体上不易变化,看得见摸得着,可检验性和可重复性都远超前者,也难关科学研究者们如此青睐。将物质世界整理得条理清楚即是他们从本能而来的愿望。

       而确定性最强的可以说就是纯数学。物理学与数学从诞生之初就密不可分,两者彼此推动,数学的思维影响了物理学,面对“数学公式”,物理学者们开始梦想有“物理公理”,既是说一个只要有合适的数值、及正确的规则,就能得出答案的事物。这种抽象的公理化的科学发展范式,渗透到了所有学科中,连经济学、生物学等也纷纷提出各种“规律”、“法则”、“第一公理”。

       所以科学发展到20世纪,科学研究者们一直兢兢业业走在实现那条梦想的道路上。在当时普遍存在的还原论信念里,物理学一般被视为最基础的学科,而此时这个科学的基石正要实现最终的进化了——物理学者们坚信以经典力学、经典电磁场理论和经典统计力学三大支柱为基石,他们将逐渐建立起一栋经典物理的大厦,即一个大一统的完整理论体系。

       若成功的话我们的生活将变成什么样呢?假如可以得到完全解释这个世界的公式,那么,我们就也该能完全推导这个世界。当时的物理学者们牛逼哄哄“理论上我们能预测未来,剩下的只是计算精度问题”——设想有位富有才能者收集到了足够的数据,并能以正确的体系分析它们,那对他来说没有什么事情是不确定的,未来就像过去一样展现在他的眼前。

 

       啊这不就是盾子和神座么= =

 

       历史上对此的经典设想就是著名的拉普拉斯妖,我猜测弹丸世界里的“超高校级的分析能力”所暗指的就是这个科学史上曾有的梦想。在展现美好的同时,也将其中负面的“强决定论”的一面继承了下来。

 

       二十世纪的物理学家们最终没有真将大厦建立起来,相对论和量子力学颠覆了经典物理的世界观,科学研究者们仿佛突然从海底惊醒,乱七八糟的拿起武器欲捍卫旧日辉煌,但却本自体本身的求知魂背叛。那个场面某种程度上可以说是好笑的,原本趾高气扬者失去一切后的歇斯底里。在众多的反思和讽刺中,有一样事物显出他庞大的影响力,那就是克苏鲁神话。

       首先明确一点,克苏鲁神话的定位属于“恐怖小说”,所以懂得它“如何引发负面情绪”是非常重要的一点。对此,其体系创始人H.P.Lovecraft的说法是:“人类最古老而又强烈的情感是恐惧,而最古老而又强烈的恐惧是未知。”

       然而这个未知又具体指什么呢?

       克苏鲁一个非常为人们津津乐道的特征,就是其将人类拉下主角神台、对人类存在价值的不屑。最具讽刺性的,是阿撒托斯这个克苏鲁世界至高神的形象——盲目愚痴之神,没有智力、感官残缺,却是我们的“上帝”。

       克苏鲁对科学研究者们的刺激在于,世界很广大,人类只了解了其中一部分;你想去了解,但自然的运行不会“照顾”人情世故,甚至可能在其中蕴含的是恶意;而最绝望的是,或许我们所追求的理性而金光闪闪的天堂未必存在,如果上帝其实是愚痴的残疾,那么世界的真理也可能盲目而混沌,梦想中的真理大厦也许不存在,现实的疯狂无法掌握和理解。

       这种信仰和希望从内到外的崩塌,也怪不得在长久的日子里,科学研究者们无法放弃想推翻相对论及量子物理所带来的犹如克苏鲁一般茫然而未知的世界。

 

       我们应该注意到,在这场现实和文学作品里共同开启的新旧学科战争中,彼此之间被加诸了非常浓重的感情色彩。自古代到近代科学研究者们一点点积累的“精确性”即将大功告成,世界仿佛马上再无秘密,那无疑是充满希望的;而新学科的诞生和克苏鲁精神的出现,人们意识到“混沌”的存在,发现世界还是如此未知,便被扔到不可言说的绝望中。

       江之岛盾子将绝望与未知、希望与可知联系起来,尽管我们会觉得有些牵强。但确确实实有着那么一个年代,科学研究者们心中“确定的”、“可知的”即是希望;“混沌的”、“未知的”即是绝望。

 

       个人感觉弹丸系列实际上是一个“科学研究者们的舞台剧”,因为其最关键的精神都是产生于这样一群人身上的。ZERO里屡次强调希望峰本科的教师们同时也是才能的研究者,那对研究对象的执着、对非才能者的傲慢以及誓死捍卫所获得希望的样子……他们似乎就象征着那些曾经研究和捍卫经典物理的科学研究者们。

       而比较有趣的是,除了我上面提到的,弹丸世界里的希望和绝望还有更多的对立意味。比如江之岛盾子提到的预定和谐,一方面这带有宿命意味,另一方面,这是强调“优美而和谐”的乐观主义,因为其提出者德国近代哲学家 G.W.莱布尼茨认为“这个世界是一切可能世界中最好的世界”。而江之岛盾子迷醉于混沌与绝望,本性充满恶意,如同一只具现化的克苏鲁神话……是的,H.P.Lovecraft是一个悲观主义者。

       而莱布尼茨在教育方面也卓有成就,是天赋论的集大成者。他提出心灵是一块“有纹路的大理石”,一切思想,所有的知识都是天赋的,所有的观念都是以潜能的方式存在于人心中。天赋的东西作为人先以形成的知识结构对人的认识发挥着作业。

 

       眼熟么,对,不就是弹丸世界对才能的观点……

 

       莱布尼茨的教育思想很大程度上是受其预定和谐思想而形成,秉持着相似天赋轮的希望峰应该也同样是追求“优美而和谐”的乐观主义,一个能做到所有事的“终极理论”(Theory of everything)自然是符合他们理想的,所以希望峰的夙愿充满了拉普拉斯式决定论就无可避免。


       在已知希望峰和江之岛盾子所象征事物之后,神座出流又代表了什么呢。

      如果没有猜错,既是那栋二十世纪物理学家们差点要建成的大厦——完成版。

      我一直觉得弹丸官方对神座的描绘夸张又荒诞,拥有世界上所有才能,因此诞生了不少类似“辣妹的才能也有?王女的才能也有?”的笑话。为什么不进行一个更加合理的定义而是非要这样说呢,我想是因为这里本质上是概念性的,因为假如是那个理论上可解释一切的大一统理论体系的化身,那么说全能也无妨。

      对盾子来说破坏掉这种蚂蚁搬山式建造起来的东西一定超爽的吧= =

 

       神座出流身上带有当年那个理想体系的特征。“绝望,那种东西从逻辑上无论怎么考虑都不必要”,在经典物理统治世界的时代,作为还原论中最基础学科的物理学,对其研究者在逻辑严格性方面有跟高的要求。因决定论重视因果,神座的思维就较为机械性。同时缺乏情感(游戏中的说法是去掉了妨碍才能发挥的感情,喜好,记忆等),这也对应了那个年代排斥主观意识影响客观观察的心态。但有一点是历史无法印证的,那就是,神座出流是成功之作,而当年的人类没有成功。

       克苏鲁神话的主题尽管是悲观的,但在二十世纪却存在积极意义,即对着那些因工业革命欢喜昏头脑、认为人类已经无所不能的“大人类主义”们当头一棒喝。而弹丸同样具有警醒意味,尽管选取的方向是相反的,它选择让梦想取胜,以基尔霍夫为代表的人们发出的“物理学已经没有什么要做的了”的声音得到实现——于是我们看到一个认世界为无聊的神座出流。

       假如,物理学的天空上当真只剩两朵乌云,那么去除他们的时候,我们显然将变得无比空虚。

 

     不过在真正实现前,没有科学研究者会后退w就是这样的一群人www

       所以量子物理诞生初期,无数科学研究者们与它进行了漫长的搏斗,被拖着一条腿拉动仍死命抠着地面不想投诚,因为思维的惯性是如此强大,人们并不能接受、消化这些新的改变。“掌握宇宙运行的上帝竟然会掷骰子?”,连爱因斯坦都无法完全接受。这就是既有信仰对完全相反事物的排斥,热爱和拥护着“确定”、“可知”的人们,理所应当的对“混沌”、“未知”感到恶心而不可接受。

 

       这就是盾子和神座会选择“绝望”的最大原因。

       饱受超高校级的分析能力所造成的,“确定”、“可知”的世界折磨的他们,自然,会对“混沌”、“未知”的绝望,欣喜若狂。

 

 

       除此之外谈一下两人其他方面的原因。

       盾子方面,实际上把绝望和未知就这么直接联系在一起还是有点牵强,尽管某个时代确实是这样认为的,但即使是那时候,也是由“未知”、“混沌”的因带出“绝望”的果。而盾子这边直接从果到因,认为“绝望才能给世界带来混沌”,选择从“绝望”寻求“未知”,这里面显然有盾子对“绝望”极度赏识的缘故。虽然官方帮盾子找到了绝望化的理由,但我认为盾子还是有“天生而没有理由的恶”的一面的。她的欣喜感和绝望感的紧紧粘连,大概是三次元和二次元都非常独一无二的扭曲之处吧……

       事实上整个弹丸世界里,无论盾子有多少同党和崇拜者,没有人真正和她一样那么追求绝望。即使同样疯狂并客观上站在她这边的狛枝和神座,想要的也是绝望之后的什么。关于狛枝之后会写写他的性格。

 

       神座方面,同样,未知未必就等于绝望,这点在二代游戏最后其实也有定论,官方已经说了选择自己创造未来的他们既不是绝望也不是希望。但是对绝望篇第六话时的神座来说,确实绝望更未知一点……

       因为正常人都并不想寻求什么绝望囧。

       人类本质上还是愿意将自己当“主角”的,所以整体上都更乐观主义一些,要不为啥说爱手艺老爷子独特呢……小众的东西当然更不为人所知,就算没有任何深刻含义在其中,神座理解不了盾子那种自找绝望的想法也是很正常的。

       盾子嘲笑“原来你不懂啊,明明你也持有超级分析能力”时神座眉毛动了一下,让我觉得他是不是就只是……想多接触下,得到更多数据好让自己能分析啊(。你看接触多了后第零章不就一秒看出狛枝本质了嘛。毕竟本质是创哥,上进心那是真多啊……

 

 

 

 

——神座出流终将得救。

(这里只讨论到二代游戏为止,未来篇第六话的神座到底是啥资讯太少)

  

       虽然江之岛盾子的一句你不懂啊巨巨用两年的学习有力的反击了回去(不是),但盾子所说的“神座出流也许是世界的希望吧,也许会拯救世界。但是啊,希望之后连一点点的未知都不存在,这样的话你就没法被拯救。”也确实是神座需要面对的。

       不过好在代表着二十世纪经典物理的他,有那之后人类的科学进程指明道路。这里要说的是量子物理中两个非常有趣的思想/原理,其一,正是大名鼎鼎的薛定谔的猫。

       除了“展示出宏观不确定性”的一般看法外,薛定谔的猫最重要的贡献在于引出人们对“意识”的思考。在那之前,经典物理学的科学研究者们极端排斥主观意识对客观观察的影响。

       神座出流的设定非常外挂,第零章呛得狛枝哑口无言第六话对盾子又踩又踹看起来很狂霸拽,但微妙的……其实他很听话。第六话如果仔细看,会发现神座那个破板床上既没有被子,也没有枕头……这何止与他不相称的无聊地方,根本是基本生活物资也没给满足吧?假使说动画有一定意识流,那么小说ZERO应该是实际的描述吧……里面关押了他半年的旧校舍环境照样一言难尽。以盾子能把神座搞出去和学生会玩自相残杀看,神座想出去,那应该是可以做到的,但是他就这么乖乖的一直被关着……

       脱离希望峰后神座又干了什么?绝少最后只身去回收了俩AI,在那之后包括二代游戏里的后续事情,看盾子口吻都是神座去办的(不过貌似就他知道盾子AI的存在所以没别的办法了……),对盾子也相当听话的感觉。

       第零章把狛枝说的郁闷,不过撇除实话实说导致很毒舌的部分,其实狛枝问的几个问题他还算好好回答了。不知是否翻译语尾词很多的缘故,我觉得他说话的语气其实应该蛮柔和的(这点在第六话算是得到一定印证,仔细听他和盾子说话时语尾大多为轻音,大概是因为虚无所以给人没什么攻击性的感觉吧)

       我猜测这里有希望峰在进行改造中故意为之的部分,毕竟他们不会甘心创造出来的希望没办法为自己掌握。身为“理论的化身”,神座是不该有太多“自主”的。

       (神座的顺从属性在绝望篇第七话大放异彩= =盾子锅都扣成那样了他还泰然自若的接受orz盾子你快点烧三炷香感谢希望峰的恶心吧)

       但是由于薛定谔的猫这一实验思想的出现,人们意识到任何对世界本身的描述,都不可避免地相对于一个主体而产生,没有脱离主观的客观。也就是说,没有绝对独立于主观意识的客观世界。

       这个发现相当于解开了神座的桎梏,他将被允许拥有自我的情感。二代游戏最后所说“自己创造未来”,确实也是自主的极大彰显。

 

       其二是不确定性原理(Uncertainty principle,又称测不准原理),它证明了“不可能同时知道一个粒子的位置和它的速度”。我们不能认为在粒子身上具有某种虽未知但确定的状态决定着测量的结果(不存在定域隐变量),我们也无法真正了解基本粒子的世界。

       曾经经典物理学认为宇宙是可以被“确定的”,是因为坚信能管中窥豹、由此及彼。比如假定我们知道某一时刻太阳和行星的位置与速度,就可以用牛顿定律计算出在任何其他时刻的太阳和行星的状态。进一步,如果能找到制约着其他事物,比如人类行为的某些定律,那为什么不可以预言命运呢?但不确定性原理的出现,让一个完全宿命论的宇宙模型的梦想寿终正寝,既然不能准确的测量宇宙现在的状态,那当然也无法完全知道未来的事情了。

 

       而再之上,是第三个开创科学思想革新的混沌学的诞生。

       混沌学发展于非线性科学,是一种由确定性规律支配却貌似无规的运动过程,人们发现一个决定论性系统的行为当处于混沌状态时似乎是随机的,这样就继不确定原理之后,再次暗示出偶然性在科学上并非是无足轻重的东西。

       但不止如此,混沌学还是非常“友善”的,尽管表现出来的是无序,却又与内在的决定性机制巧妙地融为一体,它囊括了经典物理的决定论和量子力学发展起来的概率论观点,证明了决定性与随机性之间存在着由此及彼的桥梁。因为同时是偶然与必然,混沌学在表观的有序背后隐藏着一种奇异的无序,而在无序深处,又隐藏着更奇异的秩序。

      (防止字数太多就不举例了,要理解的话去看混沌谱内部结构的描述应该是最好懂的)

       就是这样的矛盾统一体,将人类思潮领入更高级别的复杂之中。解放对世界认知的局限性,相当于所处世界的几倍量扩大。

       这种包容性和扩展性无疑对身为旧学科理论、同时又渴求着新学科世界的神座出流来说是最合适的。既然人类能发展到这一步,那么神座就可以找到“希望之后的未知”。

       或者说从二代游戏最后,他对绝望(相对论及量子物理)和希望(经典物理)的一并接受并认可了未来的无限可能性(混沌学等等)来看,身为二十世纪物理体系的神座,实际上也已经向着未来进化。

 

       他不会落入枯燥乏味的世界之巅。



番外:

日向性格分析

狛枝性格分析

【资料+分析】弹丸论破官网的未来机关支部测试

地址↓

http://www.nbcuni.co.jp/anime/danganronpa3/special/checkchart.html

可以测试自己合适未来篇登场的支部中的哪个

在K岛看到的……感谢这位



给不会日语的人的翻译参考,渣翻:





我测出来的是黄樱,选择顺序如下(部分翻译直接用了上面K岛这位仁兄的)


黄樱的第三支部



1."绝望"无论如何都该被消灭→NO
2.对看人的眼光有自信→YES
3.为了保护重要的东西不惜牺牲→YES

是不是黄樱的死旗能立起来了囧……



其他:

天愿的第一支部



1."绝望"无论如何都该被消灭→NO
2.对看人的眼光有自信→NO
3.结果比过程更重要→YES
4.不能退却的事就绝对不妥协→YES


宗方的第二支部



1."绝望"无论如何都该被消灭→YES
2.暴力是比任何方法都有效的征服手段→NO
3.为达目的不择手段→YES
4.有承担责任的觉悟→YES


忌村的第四支部



1."绝望"无论如何都该被消灭→YES
2.暴力是比任何方法都有效的征服手段→NO
3.为达目的不择手段→NO
4.喜欢研究、调查事物→YES


雪染的第五支部


1."绝望"无论如何都该被消灭→YES
2.暴力是比任何方法都有效的征服手段→NO
3.为达目的不择手段→NO
4.喜欢研究、调查事物→NO

逆藏的第六支部



1."绝望"无论如何都该被消灭→YES
2.暴力是比任何方法都有效的征服手段→YES
3.比起后援队(サポート隊)更想去前线队(切り込み隊)→YES


月光原的第七支部


1."绝望"无论如何都该被消灭→NO
2.对看人的眼光有自信→NO
3.结果比过程更重要→YES
4.不能退却的事就绝对不妥协→NO
5.比较喜欢单独行动→YES


流流歌的第八支部



1."绝望"无论如何都该被消灭→YES
2.暴力是比任何方法都有效的征服手段→NO
3.为达目的不择手段→YES
4.有承担责任的觉悟→NO


十六夜的第九支部



1."绝望"无论如何都该被消灭→YES
2.暴力是比任何方法都有效的征服手段→YES
3.比起后援队更想去前线队→NO


御手洗的第十支部



1."绝望"无论如何都该被消灭→NO
2.对看人的眼光有自信→NO
3.结果比过程更重要→NO
4.希望比任何东西都珍贵→YES


万代的第十一支部


1."绝望"无论如何都该被消灭→NO
2.对看人的眼光有自信→YES
3.为了保护重要的东西不惜牺牲→NO
4.从上方俯瞰事物是很重要的→YES


牛头人的第十二支部



1."绝望"无论如何都该被消灭→NO
2.对看人的眼光有自信→NO
3.结果比过程更重要→YES
4.不能退却的事就绝对不妥协→NO
5.比较喜欢单独行动→NO


朝日奈的第十三支部


1."绝望"无论如何都该被消灭→NO
2.对看人的眼光有自信→YES
3.为了保护重要的东西不惜牺牲→NO
4.从上方俯瞰事物是很重要的→NO


雾切的第十四支部


1."绝望"无论如何都该被消灭→NO
2.对看人的眼光有自信→NO
3.结果比过程更重要→NO
4.希望比任何东西都珍贵→NO



可以看出:



其中“结果比过程更重要”、“不能退却的事就绝对不妥协”和“为达目的不择手段”基本是一个意思嘛……所以天愿和宗方、流流歌实际上行事风格是相同的,只是对于绝望的理念相反。大概他们三个会是未来篇里比较强硬的吧,但流流歌看起来最后会怂→_→

迷家十话、十一话观看记录

扫阿松19号同人展的品书扫的忘了事,现在日本那边12话好像已经播了吧……管他还是放上来了

 

十话

☆光宗醒来


总觉得这里光宗爸爸把光宗压着了……(

 


这里倒不压着了,但输液管是否还插在光宗手上分外让人怀疑

 

爸爸喊太好了幸亏你没事啊光宗,光宗一副被洗脑暗示的模样重复“光宗,我是光宗”

……总是插入“其实死的是文静光宗、活泼时宗没办法接受这点而洗脑自己才是文静光宗”暗示的动画好坏啊。

这个猜想除了呆毛问题外,最大的疑问在于服饰,毕竟幼儿园那个悲剧发生时两兄弟的衣服鞋都不一样。所以照理说至少父母不会认错死的是哪个。

 

光宗喜欢草莓牛奶,时宗喜欢水果牛奶。在日本草莓是分类在蔬菜的。

话说都是甘党的样子呢可爱w

 

光宗爸爸的朋友那个来电真心挺让人不舒服的= =那种焦急的声音总觉得很扭曲,仿佛马上就要笑出来了似的。

光宗爸爸的激烈反应也能证明确实有恶意在其中吧。

 

光宗妈妈:我又杀掉了吗

证明她其实知道活着的是另一个孩子,不是死掉的时宗。

看爸爸略惊诧的反应,他也是因为这句才知道的样子。所以光宗妈妈就一直怀着这个秘密丝毫没让亲人们明白心中所想吗……略恐怖。

因为摆脱不了自己的愧疚心而肆无忌惮的利用光宗……怎么回事呢光宗怎么总是被人当做抚平心伤的工具呢……

 

对此爸爸的反应是“再坚持一下就好了,再坚持一下妈妈也会痊愈”

光宗:但是我……

爸爸:不愿意吗,还是不想回家吗

光宗(摇头):不是的,可……因为我中途放弃一些事逃出来,所以再稍微给我点时间。

……虽然之前的剧情里光宗对这点痛苦的要命,但这里好像几句话之间就又一次达成了“之后还继续当时宗”约定吗。光宗到底何时能摆脱这种命运啊……

 

光宗爸爸很失落的“你的确不会相信我们呢”,然后这里光宗……


超激烈的反应啊

爸爸说“没事的”,他也非常惊讶的“哎?”

其实我一直就觉得光宗对“相信他人”有奇怪的坚持……与其说他天真的什么都相信,我觉得似乎更像他很怕自己没有相信别人= =当然这些都是我脑补

 


妈呀光宗每天出门回家看着自己的名字被这样抹掉是什么感觉呢……精神污染简直

光宗爸爸也明白身为父母他们对光宗太过分了

 

光宗爸爸(流泪):随你自己的意愿去做吧

这里单纯是指同意光宗先去办完自己的事,还是包括了未来日常生活中“恢复光宗身份”?

 

 

☆纳鸣村,剩下的人聚集着

美影疯狂的要求大家去找真咲(这人对这点已经执念了吧),但是大家都莫名的提不起劲。

迷家这种一群人聚集在一起你一句我一句的场面一直被人诟病,觉得无聊又拖戏,不过这话这段我觉得还看得蛮爽的,尤其皮蛋、达哈拉,虽然暴露了真面目,但反而让人烦躁的感觉降低了


看看达哈拉这贱贱的表情www可怜的美影www

 

 

☆侦探组+玲治

玲治:只要还有液化石油气,热茶不成问题

第十一话知道了玲治是nanaki,可见nanaki不仅对人存在物理干涉,他本身居然还能喝茶吗??

虽然纳鸣村的基础设施看起来是蛮不错很现代啦,但还有液化石油气……这点表明政府应该有知道纳鸣村的存在……吧。

 

哎不对,玲治给了侦探组三人茶,自己没有……应该还是不需要吃喝的吧……

 

玲治说虽然大家生活在一起,但自己基本只和真咲交谈

看来玲治和真咲一起生活过一段时间

我猜测真咲失踪初期她确实在纳鸣村,和自己的nanaki玲治一起生活。然后不知为何她不小心出了村,后期就在附近打工之类等待再次入村的契机。

 

 

☆光宗依信赴约

光宗上了屋顶,那里站着一个人……然后……

阿四!!居然!!出现了!!

本来想吐槽他怎么能半夜跑上医院的屋顶(光宗正在住院倒是去了也不奇怪),后来想想这医院就是神山给介绍的所以不用奇怪了……

 

两人见面充满了诙谐的氛围www

光宗想不起阿四的名字,果然这小鬼第四话和飒人说的什么不找到阿四不下山是使用真咲的话当借口而已(。

阿四跑过来用手刀惩罚光宗,光宗很愧疚的说“明明名字是很重要的事……抱歉!”

这里阿四有愣了一下,看来光宗的反应有点太正式正经呢ww

 

光宗问为什么你想和真咲独处,被阿四混过去了www这片有时候会含糊重要的事情,这点还蛮黑暗的www

 


阿四摘了墨镜后有够帅www

 

 

☆神山家

神山打招呼的表情和动作感觉很逗趣www

 

阿四问光宗还想要继续逃避现实不了,那里给了神山的眼睛一个镜头……貌似很严肃和在意,对这个问题

然后光宗说还想再回去一趟,神山有惊讶一下。也许他之前的严肃,有一半是在紧张光宗会不会再也不想管纳鸣村的事吧

神山:你不想回到现实吗

光宗:不,我想回到现实

原来你想哦……之前貌似“一辈子呆在纳鸣村”的想法也挺认真的啊,是因为那些nanaki太可怕、同伴们也怪怪的吗?

但照上面的剧情来看回到现实的话就要继续为了妈妈当时宗啊。

 

神山观察了光宗的眼睛

“伤还算勉强留着”

↑nanaki代表的心伤原来能从眼睛中看到啊(。

 

 

☆飒人和瓦尔卡纳巧遇

飒人:“没错啊,是光宗就好了。为什么不维持至今的光宗那样,对我……”

还纠结这点啊……光宗乖乖听你话的日子就过那么爽吗

因为瓦尔卡纳是说“和怪物战斗的时候消失的”,所以飒人第一反应是“他被弄死了吗”

话说飒人也没怎样瓦尔卡纳就突然凶凶的推人是怎样,好吧第一话时他就是这么暴躁

 

飒人:“难道是追着真咲……”←真咲已经成了你的心伤了吧光宗一有什么不对就是跟真咲有关。

虽然也算猜对了一部分(。

 

瓦尔卡纳:“一起逃走了吗”

飒人:“?!”

瓦尔卡纳你瞎猜什么,看把飒人吓得。估计第六话怀疑同时不见了的光宗和真咲是在私奔的想法又浮现在了飒人脑内。

讲真光控制欲的话可能坏不会怀疑,但飒人老是吃味这种爱情、亲密意味上的事,实在没法不觉得他ヤンホム

 

瓦尔卡纳:“比较光宗就是个不知人间疾苦的小少爷,被那女人用美人计一勾引……”

大家纷纷吐槽你还不是被小春勾引走了www

我也觉得光宗其实就是个被保护得太好的小少爷,不过也不算不知人间疾苦就是了。

 

那边飒人已经跑走

 

☆侦探组+玲治

莉昂:“总觉得他(玲治)和别人有些不同。”

南柯:“这就是你之前说的,多少能看到将死之人的能力吗?”

莉昂:“还有些不同。”

舞舞:“那会是什么,难道是想死的人吗?”

莉昂(一惊):“你愿意相信我吗?”

 

关于莉昂的能力都反复几次了,到底是能看到死人还是能看到将死之人(话说这点我们能看到的剧情里她就和光宗说了吧,其他人知道的应该还是集会上她骗人的那句能看到死人啊。是制作组bug了还是什么时候告诉了南柯呢)

现在又冒出一个“能看到想死的人”

结合莉昂那个惊讶的样子,搞不好这个是答案呢。

其实我看前几集时老觉得……光宗有点放纵自己的感觉。肆意的让自己把世界想得过于美好(顺便反抗着总是拖光宗远离他人的飒人),任自己可能去喜欢上谁,尽情的去当一个活泼快乐积极的“光宗”。

对比过去只信任着飒人一个、没和女生接触过、心事重重的“时宗”来说完全相反的样子。

当时我觉得这种过于放纵的感觉,有点疯狂的感觉。怀疑他会为了能保证做这样的光宗而甚至不吝惜生命。

↑以上个人脑补罢了

 

玲治:被nanaki攻击会产生强烈的痛苦

怪不得有几个人变得疯狂了,尤其飒人

 

 

☆光宗、阿四、神山这边

神山说了自己被同事祸害的往事,光宗还问“他们不是鼓励你吗?!”,也对阿四玩世不恭的态度不解“你不是尊敬神的吗”,这种单纯的地方确实是不知人间疾苦的小少爷级别的www

 

 

☆boss组

杰克给了冰洁一拳,然后凑上去要冰洁也打自己一拳

杰克(笑着):“会被boss抛弃的”

冰洁吓得往里屋走,杰克看着他又笑了一下。

 

……你笑什么笑,好诡异啊。原来你是这样的杰克(

 

 

☆光宗、阿四、神山这边

神山承认了自己的研究,然后等于失去了nanaki……于是变老了

这……所以说必须有个什么东西引起我们心伤,我们才是完整的自我吗

倒是也有类似的说法。人都会痛苦,即使是那些家境优越、一帆风顺的人也不例外,因为只要是人,就不可能没有负面情绪。所以剧情里提出失去nanaki就不能算人类了还算有点道理。

 

 

☆其他人集会处

女生这边,只有黑发眼镜的那个温柔女配角没被传染乏力的样子

 

 

☆boss组

冰洁上去跪下求boss别抛弃自己,杰克在后面看着这样的景象笑。所以到底在笑什么啦

 

Boss是小春,冷漠的看着下方乞求自己的冰洁。

 

最后ED上飒人的镜头终于出现了,面无表情的样子。他和光宗都不属于很放松的呢……

话说下集开始ED都是司机(美里)、玲治、神山等编外组了,所以飒人是三十个旅行者里最后一个上ED的,而光宗是第一个。这对基友啊……

 

十一话

☆司机

司机和美里对话这段我怀疑是精神世界里的,因为司机之前第九话消失得太莫名其妙了,后面玲治出场也是悄无声息

而且景色也太唯美了(这是理由吗

 

 

☆瓦尔卡纳回到聚集地,之后侦探三人组也回来了

舞舞:继续住在村里不好

瓦尔卡纳:如果怪物一直在外游荡,我们就不再是人了?

神山是说失去nanaki就不能算人类了。

所以来到村里=和自己的心伤(包含感情)分开,心伤(包含感情)实物化为nanaki,仍由其在外游荡久而久之就会失去它,然后自我越来越薄弱、不再是人类了这样吗。

 

没患懒癌的人:

阿四、司机这两个已经通关者;

瓦尔卡纳、南柯、莉昂、舞舞这些之前外出的人;

美影、lovepon这俩颜艺狂化组;

光宗、飒人、真咲主角组;

小春、杰克、冰洁boss组;

以上都还算有理由还留着力气。

黑发眼镜女配角豆奶拿铁外,还有那个照顾父母的山内←这俩没理由,那么为什么呢……看前面表现,两人都是比较温和理智的角色呢。

 

瓦尔卡纳又再次回到暴怒状态,用指头抵着舞舞额头说你真没用那超欢乐www舞舞好萌!

 

杰克和冰洁两人射着带火的箭出场了,侦探三人组和瓦尔卡纳跑过去堵他俩,结果杰克困住莉昂,冰洁用刀指着舞舞,被反杀(。

然后冰洁啰嗦了一通boss怎么好、肯听我们倾诉之类的话,杰克在旁边不时眼神杀或者“嗯?”的纠正冰洁用词www

结果冰洁心里小春的圣母,圣母怎么会你们办事不利就用看垃圾的眼神俯视并有抛弃你们可能啊= =

 

 

☆飒人

飒人还在游荡,看起来脸色很不好

“光宗,不会吧,居然和真咲两个人走掉”

精神已经不稳到瓦尔卡纳随口一个猜想,因为和他害怕的事相符就坚定相信的程度了。

 

小春出现

话说你怎么找到飒人的

 

小春伸手要飒人回去,被飒人挥开

 

小春:“不愿意相信我吗”

飒人:“干嘛突然说什么相信不相信的……”

小春:“毕竟你能相信的只有光宗呢”

飒人:“?!”

确定了,表面看是被欺负的光宗需要着会帮助自己的飒人

实际上是飒人需要光宗

第九话说需要一个能操控的人,或许不是假话。但连他自己也没发现吧,他需要光宗同时也是因为他懦弱到相信不了别人,只有小兔子一样无害的光宗才能让他放心相信。

而且光宗肯主动来纳鸣村,好歹存着点反抗父母的想法。飒人连教光宗的生存之术也多是避开和人争执的方法……实际两人谁更坚强、有劲头一点,搞不好其实是光宗呢。

当然也是因为相对飒人父母,光宗父母对他还是比较接近一般人的亲情吧,再加上虽然飒人心有内情,但学校生活里确实有在护着光宗。

 

然后小春盖章光宗是飒人非常重要的人(。感谢boss

而小春来这里的理由是帮助某个自己重视的人,大部分人是猜神山教授呢,因为后面小春说的“再也无法相信那么重要的人,很痛苦吧”,符合神山教授研究被否定的经历。

这么看飒人的话……一直以来只要光宗反抗自己,他就认为是被骗了,而从不去想“这会不会是光宗自己的意思?”,可见他确实把光宗听话视作两人感情纽带的重要部分呢……所以不听话的光宗让他很不安。

 

飒人还在追问小春的目的,突然小春流泪了

真咲、光宗、小春,这片已经有三个一言不合就流泪的角色= =

 

 

☆侦探组+双杰克+瓦尔卡纳

双杰克告知boss是谁,瓦尔卡纳很愤怒(好吧他一直很愤怒),侦探组倒是挺冷静。

杰克表示小春纠集一堆人是为了制造跟强大的nanaki

 

 

☆飒人+小春

小春:“飒人你很痛苦吧,内心受了很多伤吧。真可怜,飒人你有痛苦的过去,来到村庄后却遇到了更痛苦的事。”

这是盖章失去光宗的痛苦>被父母控制的痛苦么,boss我要追随你

 

小春:“我想你不会遇到更痛苦的事了,因为你重要的人已经被真咲抢走。”

飒人:“?!!!!”

用很温柔的语气补刀www不愧是幕后黑手啊。指出飒人现在的境遇……被重要的人的抛弃……已经是最惨程度了。

不过看后面的巨大祖母……飒人nanaki暴走后搞不好确实难以收回来,那他就变成神山那种没有痛苦感的人了,不会更痛苦倒是说的也对

 

☆侦探组+双杰克+瓦尔卡纳

冰洁:“boss说了,让我们变成特别的存在,我们可以让怪物变得更强。是吧?”

杰克:“嗯”

啊不愧是中二,被这种很酷的说法鼓动了呢。确定你们不是炮灰而已吗。

杰克的反应很冷淡……不像是也接受了小春这个说法?估计他这里还有后招吧。

 

冰洁:“原本还想利用那个废物的呢,结果他比预计中善良。窝囊废,根本派不上用场!”

出现了,十几岁中二们脑中善良=窝囊,邪恶才酷炫的脑回路……

 

南柯:“善良就派不上用场……”

镜头一转,是飒人满脸汗的崩溃样子

小春:“飒人和光宗相处了许多年,友情非常深厚,却让只相处了数日的真咲……不对,真咲没有错。她是个很不错的孩子,我想大家都误会了。”

飒人也确实和光宗强调过“只认识几天的女人不会懂你的”wwww他本身很骄傲和光宗从小认识的身份吧。结果被小春各种揭伤疤。

我觉得这里说的善良就派不上用场的善良,主要指会相信别人而不把事情发展看太糟、不在慌乱中减少道德对自己的约束力这些= =

 

飒人:“你还包庇她吗?!”

小春:“不是的,但我也能明白光宗被吸引的理由。”

飒人:“别说了!我不想再听……那个女人的话题……”

不是我说……这段里小春的说法,让人觉得飒人真的就是基(ry

因为一般说来光宗被吸引的理由,就,因为真咲是个可爱的异性吧(。这动画会真搞出来出柜剧情吗(。

不过不管飒人xing向究竟如何,他目前的意识里应该还当自己和光宗是朋友。他脑袋里那种控制程度都还是正常朋友范畴的样子……(。

 

崩溃的飒人身后有什么在出现,小春很冷静的眯起眼:“培养大了”

果然这段插刀她都是故意的啊。不过她也一点不怕被nanaki伤到的样子,因为她和真咲一样能穿过nanaki吗?

 

 

☆光宗+神山+阿四

神山:“时间是1点到2点之间,雾中的水平可见度大概在100米以下,今晚突入纳鸣村的条件很齐全。”

神山就住在进入纳鸣村道路的附件,希望阻止别人去。

问题看之前真咲和玲治进山那里,神山阻止也没多努力→_→而且就那么肉眼盯着很容易错漏吧,难道瞪大眼睛盯着,而且坐车进去的他看到了飙车去追吗(。

 

阿四吓唬光宗不赶紧回去找到自己nanaki,会和神山一样老化

光宗超镇定的= = 


一般人怎样都该表现出一点害怕紧张的吧……

所以我才越来越觉得他已经抛却生命了……

 

 

☆阿四回忆杀

他叫父母居然是daddy和mammi……(。

唔,这段……所谓接受nanaki的方式……是怎样的呢到底?是必须很乐观的去接受才可以吗?还是接受就好?

比如阿四的nanaki是“自己没办法成名”,那除了“虽然没办法成名很难受,但我还是喜欢rap”的看开态度,也可以是很哀怨的“我果然什么都不行啊还是老老实实去干非音乐的普通工作吧”去接受这种啊……这种不行吗?

而且我怎么看都觉得神山自己承认了自己研究,明明就是在接受嘛,居然不算。难道是说神山不愿意接受自己失败?毕竟失败其实更关乎他对社会和同事的察言观色而不是研究真假与否……

 

☆光宗+神山+阿四

神山表示丢下nanaki后自己不会再憎恨和愤怒了

是所有nanaki被丢下都会这样,还是神山的nanaki诞生于他被人陷害和不承认的憎恨愤怒,所以失去后就没这两种感情了呢……

话说这也解开了上集我很奇怪的,为啥神山白白失去很多寿元和活力后,还那么淡定的剧情。

 

神山表示自己犯下错误,因此还是想做些自己能做的补救。

光宗默默重复“自己能做的”,然后看真咲的发饰

 

之前第九话和飒人的对话里,光宗也说了帮真咲,是因为觉得帮了她后能做回“光宗”。我还是觉得,他是因为自我认同已经趋近崩溃,于是必须做点什么来有成就感,从而重新确立自我,然后选择了帮真咲作为自己做回“光宗”的第一步。因为算是执念所以才那么死心塌地想帮真咲,当然应该也确实是因为对真咲有好感。

 

神山表示光宗的nanaki似乎留着又似乎已经不见了,或许不是接受,而是通过其他方法消除了心伤。

神山这么说后光宗想到的居然是他母亲那个很虚弱病态的脸……所以这代表了什么其他方法呢……

估计这是最终话要抖的最大的包袱了吧= =光宗身上确实还是有些不明不白的地方的

 

☆司机+美里

司机决定不再逃避失去美里的事实了,会一辈子记得这个死去的女儿

于是算做接受了nanaki

 

☆光宗+神山+阿四

神山说光宗心伤不够,没办法进村子,光宗很焦急,突然雾中开出了一辆大巴,然后进村的路就出现了

光宗吐槽了为啥我们看到的都是怪物,司机的nanaki就这么可爱www不给阿四一开始的也不是怪物嘛。

美里爆料玲治也是nanaki

然后光宗犯了一大堆蠢,死活不信,因为真咲不会说谎的

 

美里:美里也不是说谎的人

光宗:也是呢,对不起

你wwwwwww也转太快了wwwwwwww

 

美里和司机告别,说爸爸是个了不起的人,真正的美里一定很喜欢爸爸

这里是这集我最感动的,老司机第一集吼了一堆自己的不成功不顺路,但是对女儿来说爸爸果然总是了不起和爱着的啊。而且其实老司机自己也知道这点,所以不再一味将情况想的很糟糕,觉得女儿怨恨自己无能。

希望老司机回去后能更加自信的面对生活。

 

司机表示玲治希望带光宗进去,去帮帮真咲

然后光宗又犯蠢半天纠结玲治的身份,“怎么会,真咲说玲治是她堂亲啊!还一起去了纳鸣村”。

难道就不能这个堂亲死掉后成为nanaki吗= =

 

阿四暴露出自己一直开着和神山的对讲机通话,理由是“因为我很出名嘛”

绝对是监督又在玩梗说冷笑话==

 

神山盖章美里没撒谎。所以……

光宗意识到真咲一直努力想救的玲治只是nanaki罢了,她没察觉到玲治是自己的nanaki

然后光宗哭了:“太可怜了,如果她察觉到了真相……”

我开始也不是很理解为为啥他这么激动,后来看有人说:

“我觉得光宗哭也没有太难理解吧。玲治应该是真实存在的但是后来可能遭遇意外身亡了,和老司机那边一样从玲治变成了真咲的nanaki来看真咲估计不愿意接受这个事实而选择了遗忘。这个经历有没有感觉和光宗有几分相似?光宗一直看着自己妈妈这些年自欺欺人当他又看到第二个这样遭遇的人出现,况且还是自己有好感的女孩子感觉就能理解他为什么会哭了”

 

然后我也理解了,对光宗来说自己家庭这么多年的悲剧就是源自不敢面对亲人的死去,所以对真咲的事感同身受到这样也不奇怪了。

然后……第十话光宗和父亲的对话表明,光宗母亲好像其实已经明白和承认了真正的活泼时宗已死的事……那么这是光宗消除了心伤的“其他方法”吗……?

 

不过其实,nanaki出现也可以只是真咲自以为玲治死掉而伤心诞生的嘛,搞不好其实人家玲治没死(。

 

总之多亏这种流泪伤心,或许光宗的伤心度够了,所以三人开车冲进去后,光宗成功进入了纳鸣村。

 

☆真咲+美影+处形

真咲又摔倒,我感觉她有摔倒属性

维持倒着的样子哭了,看起来很想玲治

 

美影和处刑突然出现,要处死真咲。

美影(颜艺):拼命逃啊,都怪你没有拼命努力,营业额才上不去

处刑(颜艺):念经中

wwwwww他俩已经恨到神志不清了吧。美影那台词感觉是他被贬为一线销售员后被别人嘲笑的话

 

真咲叫着玲治救我,然后突然福至心灵一样想起光宗对自己的种种好了,开始喊光宗救我

不,怎么说呢……我懂剧本的意思。但这段表现得感觉怎么看都很有槽点……

 

此时旁边突然冲来一个大巴



看画面感觉真咲像是被撞死了……orz

 

撞死女主(没有)的光宗下来很冷静的还说着“我没有驾照,不要紧吧”,被N多人吐槽这人果然不简单www

正经正经,光宗下来还捂着胳膊,不会开车还硬开,估计也受了不小苦头吧

 

对处刑的魔女手下指控也蛮冷静的……光宗你有时候实在超镇定的啊

 

此时更大的震动出现

飒人的巨大祖母出现了(。

还有鱼和鸟笼……飒人的关键词鸟笼出现了呢。笼子里关的不会是飒人吧……

 

 

 

下一话的话……飒人一露面就能看到光宗和真咲一起,而且光宗正从处刑和美影手下保护真咲吧,正好应了他的误会。

明明其实之前没在一起,光宗也没准备丢下飒人和真咲跑路……

真是跳黄河也洗不清了= =希望飒人别太崩溃。


【分析】迷家九话观看记录

当然主要还是光宗和飒人为主啦,不过也不少剧情猜想

*每话中不同的场景用☆为标记



☆马尾男怒打中二男

中二男其实才15,比光宗和杰克小,所以他哭成那个鸟样很正常wwww

 


☆车上组

这幕光宗有够幼



 找回自信的飒人


就是这么高高在上,赞。

和处刑真咲时的疯狂模样完全两个人啊……

“那怪物”……这话貌似表明之前飒人已经见到过了?下山组穿隧道那次?

后面飒人也确实承认看到了。

 

因为飒人对真咲良好的针对力,话题又顺着“为啥你就看不到怪物”来到真咲质问环节

光宗表示刚刚那种混乱情景里真咲想说什么也说不清吧

飒人马上回道那就慢慢问吧,反正时间多的是。

果然已经冷静了呢。

 

光宗那两次维护真咲也果然就是针对众人浮躁焦急的审问态度啊,老说他无脑真的有点冤枉光宗……不过虽然他的行为在当时看来是正确的,但以后面真咲的行动,好像他还是信错人的感觉(。

 

飒人首先问为什么不一开始就告诉大家想寻找堂亲并请求大家帮助

光宗插嘴是因为她不想麻烦大家

马上被飒人钉又没问你wwwww


被责怪的小动物的表情www

结果真咲说自己真是那么想的wwww到底是真的还是顺杆爬已经完全不明白了……其实看到现在我觉得最迷的还是真咲。

 

司机突然暴走开着车要闯隧道,表示管他什么怪物我只要能看到女儿……被飒人吐槽她又没说隧道对面就有你女儿(。

飒人的吐槽力怎么有上升的感觉。

 

飒人喊着“光宗,阻止他”,两个男生一起跑向前(看来飒人有需要的话就会叫光宗一起行动)

然后真咲一说(司机先生)请住手他立马就握住光宗肩表示还是继续让开吧wwww

你对真咲的针对力到底多高wwww

 

巴士穿隧道的场景,让我有……奇妙的联想。

不是很多濒死体验就说感觉自己在穿隧道吗。

也有人解释这是人出生时穿越母亲的x道残留记忆带来的幻觉(剖腹产呢(。

显然第二话到达的村庄附件有不止一个隧道,而穿越隧道似乎会见到怪物,能去别的村子……随意这个场景很重要的感觉。会选隧道作为关键地点,不知有否上面提到事物的关系呢,假如是的话倒确实很适合“重塑人生”的话题。

 

光宗的混合企鹅登场了。

飒人询问“企鹅?这就是你看到的怪物吗?”时语气好疑惑的……如果光宗讲过不至于这么迷茫吧,所以光宗应该没对飒人讲过企鹅的事?

 

“你知道它在攻击吗?”

“虽然看不见,但冲击感是确确实实的”

话音刚落,飒人就像感觉到什么似的回过头了。

然后看到了他奶奶的手……

按说他奶奶出现没啥声音的(我们观众都没听到吧),他却仿佛心有灵犀似的回头了……?

是每个人听到的不一样的那个声音,没给我们观众展现,还是怪物出场时当事人多少会有感觉?

还有从混合企鹅的事来看,物理性攻击是会影响到周围的人的,即使看不到。

那真咲看到看不到怪物到底有毛用啊???不过之前第七话她好像有穿过混合企鹅……

 

飒人看到奶奶的手时吓得有够厉害wwwwwwww


抱歉笑人不厚道但我真的没想到他会这么慌乱……

还吓到要下车,喂喂这时候下车你不是要直面老人家了。头脑已经混大乱了吧,感觉这脆弱的比光宗还厉害啊(。

 

本话最惊悚的一幕之一就是司机的女儿出现在后视镜里(。

传统鬼片的手法……

司机一个急刹车,飒人又跌了个屁墩,他今天跌得够多……

不过车停下后就马上站起来一脚踹开门下去了

……你是真不怕一下去奶奶就在外面等你哦

 

光宗大喊着飒人,跑步跟上去

 

司机回头看着女儿,女儿也看着他。

司机叫女儿名字,但女儿仍是面无表情,没回话

妈呀这里真的好怕女儿变异啊……好在没

 

飒人跑出隧道,来到对面……

从画面上看车其实已经开在隧道口了。

光宗也跑来,按着他的肩问怎么了飒人,你看到什么了

被飒人怒吼吵死了挥开手,光宗吓了一下。

然后飒人就突然清醒了


这么惊讶的表情,似乎也在诧异自己的失态吧。对着光宗道了歉

光宗回没关系。

飒人站起来问光宗的怪物呢,然后好像怪物们都不在了。

 

三人回到车上,司机已经没影……阿四的即视感。

光宗:逃走了吗……啊说逃走有点奇怪吧

为什么我感觉他在说笑话(。虽然完全没懂(。

真咲:他一个人回去了吗

光宗惊讶他自己穿过隧道?但他不怕吗?

一般人都会觉得是说回一开始那个村子吧,但既然是真咲说的,搞不好是说现实啊→_→像是光宗这话最后跟着企鹅跑了不是也疑似回到什么地方去了。

 

“算了,先走吧,待着也没用”


恢复冷静后又马上趾高气扬起来的飒人

为什么你就是能做到转换如此之快(。

 

 

☆原村落美影等人

美影、三人拿着削好的竹子去分头找真咲

中途美影还背后说人坏话婊马尾男也是可疑人物

(讲真你才可疑,我是说智商)

 

戴帽子的配角男和主办人表示不想去,因为觉得找到真咲,但万一她真的什么也不知道,那事情还是不会有进展。

他俩已经开始质疑真咲幽灵说了吗?从最后美影的预告词里,应该是什么促使他们情绪不断低落,变得越来越没干劲的样子。

(快死了?)

 

(时间考察:这里感觉还是黑夜,但应该已经是第四天临晨了)

 


☆主角组

来到新村庄,真咲带他们去看了怜治在岩石上留下的话

“给真咲:若想去前面的话,必须接受nanaki”

唔……nanaki不会就是每个人看到的幻觉吧。

 

飒人又质疑为啥真咲都看到这些话了还选择折返


这话……但从后面的工厂谈话来看,飒人对脱离父母不是很肯冒险呢= =

对了这话被很多人说崩坏,但是我有get到飒人的颜值。

 

真咲说怜治不会撒谎,大家万一没看到就不好了,飒人讽刺那你折返回来是好心要告诉我们这件事?

然后本话很提升我好感值的一幕出现了www我觉得这里光宗肯定会说真咲就是个好心的人啊


结果他还真说了wwww

感觉这是他可爱的地方啊,这种太过天真的地方。

其实我能懂飒人的感觉→_→光宗这种家伙就是想牢牢控制住他。

 

飒人坚持要继续留在新村庄,表示如果情况不妙立刻折返就行了

……你好像对自己的跑步速度真的好自信?

 

探索途中,飒人先进了某屋,真咲突然问光宗为什么对自己温柔

光宗的回答简直日本ACG界最一千零一套的标准答案

——想看你笑(。

“(所以)我想帮你找到怜治”

如果怜治不是堂亲是男朋友呢,哼哼哼www

真的太标准太套路了,想看到某人的笑容然后去帮他完成愿望什么的。

 

怎说,我的感觉是光宗的男性意识觉醒了。他将自己那男性一般会有的守护和成就之心投射到了很合适的对象——真咲身上。

毕竟到目前为止他都是被保护的那个位置www

 

真咲很感动,两人气氛真良好,飒人一句喂打断了www光宗回过神,说着走吧,两人也一道进入屋子里。


感觉新村路比原来那个现代一些,但更像遭遇过什么破坏

 

走了一段时间后真咲表示想去洗手间


哇离这么远……俩男生在前女生一个在后面

 

光宗问要我陪你吗,飒人迅速打断没你的事wwww

然后光宗脸红说那我们等你

好多人觉得光宗这里很那啥,但我……但我的第一反应也是俩男生应该陪啊!!!(。

这么可怕的地方让女生一个跑远处万一有个什么意外……感觉合理点的选择就是男生陪着,直到洗手间外面啊。又不是说要陪到里面去= =

 

真咲说着对不起的跑走了

从后面她根本不是去洗手间而是要独自行动来看,这个对不起搞不好是对光宗信任的抱歉呢。

 

真咲还没走远呢飒人就要光宗去旁边的工厂上,因为很适合眺望村落什么的


不愿地等真咲好吗……?虽然真咲确实也不需要他们等,但飒人和光宗又不知情按说该考虑真咲找不到的问题吧(。

 

两人进入工厂,注意这幕

飒人自顾自就往二层走,光宗发现后立刻跑步跟上


瞧瞧这驯养出来的小狗

(待会就会被主人的发疯气跑了)

 

上了楼,飒人还提醒了下工厂很旧小心点

向窗外望去,这个村的雾很浓

就算有出路也看不清,认识到这点后,光宗马上说我下去了

是要回原地等真咲吗?

 

飒人阻止了他,并又开始警告光宗不要接近真咲,那女人不太妙,接近了不会有好处。

光宗问为啥要在这说这些,飒人……

“因为你一直都不听我的话”

 

????

看到这里我满脑子黑人问号脸。

这人居然就这么直接的说了哦……这算个什么理由,已经直接“听我的话”=“理所当然该遵守的真理”了吗(。

 

光宗说我只想想帮她……哦你就一点不质疑“不听你的又怎么了”吗→_→

飒人回道你不是帮过了吗,帮她逃离了司机,之后就别管了吧。

光宗很生气的怒吼“我不是那个意思”

哇光宗怒吼……这几话不知为啥他越来越男前,要光飒了吗(((

不,身高差的原因我还是选飒光……

 

飒人惊呆

 

然后光宗继续,我以为光宗要解释自己说的帮忙是要帮人帮到底,结果他说了很莫名的话(。

“这和真咲的目的无关。如果可以帮真咲达成愿望,我觉得自己能变回真正的自己。”

唔……这个有点像境界触发者里三云修的话呢,“不是说为了对方去救人,而是为了自己不做一个退缩的人”。堂堂正正的自我实现宣言。

我之前就觉得了,从第一话光宗的预告来看,其实比起真咲,他更多是因为想重塑人生才克服着害怕变得更有主见。光宗对过去自己的人生无法满意。也就是说,他对“听着飒人的话,而一切顺利(可能是飒人自以为)”的那个人生不满,真咲或者只是个加速器。

 

这里他的话也多少证明了这点吧

 

光宗这样说完后,飒人露出挺嘲讽的笑脸


“你还说这种话呢~”

 

光宗:因为我来到这里就是为了……

飒人(打断):这话我听好几遍了,想从保护过度的母亲手中逃离,想取回自己的人生。

 

推上的讨论里,似乎都觉得这段话代表飒人并不知道光宗和时宗的事情。虽然第一话两人讨论“光宗”这一名字时的反应让我觉得飒人知道渊源……但要解释为当时他审问的目光只是不爽光宗随便用自己不知道的名字当网名的话貌似也能成立……唔……这个还是暂时放下吧

 

飒人:“但人不会那么轻易改变,想改变反而会迷失自我。”

↑根据是飒人自己吗

 

飒人:“你继续这样不是也很好嘛”

光宗:“这样下去是不行的,不行的。飒人你不懂。”

这里给了飒人一个镜头(还有不敢置信的一声轻哼),显然他对光宗说自己不懂很介意。

光宗:你不懂我的心情!!!

这里说一下,第一话在中途的休息点时,光宗雨中曾和飒人宣告过自己来参加旅行的想法,但飒人毫无反应,然后光宗就说要去买点心了。当时我还没想太多,现在看……光宗恐怕有点失望朋友没任何触动的样子吧,于是为了缓解尴尬要离开一下。

 

然后飒人就“够了,一脸只有自己背负着不幸的表情!!”

 

哈哈哈,飒人为啥那么生气,是因为他觉得自己是光宗的理解者(再次回一下第四话他得意的表示舞舞不懂光宗吧),却被光宗当面否定。而飒人为啥会觉得能理解光宗呢……(或者搞不好他也有点觉得光宗能理解自己),从后面飒人的回忆来看,搞不好是因为他觉得两人的家庭状况相似吧,都有控制欲极强的父母。

只是似乎飒人之前并未和光宗透露自己的家庭也这样?唉都是高傲惹的祸(。

 


颜很好看,不过你以为你是谁(。

 


妈呀这里我见犹怜!声音还似乎带着点哭腔

不过还是不能改变你后面的发言满满的胖虎味(。

 

之后飒人开始叙述自己的黑历史。这片不知道为啥黑历史都说的很没感觉,气氛塑造的真的很一般(。

到这里,光宗的表情是在担心,他还是很重视飒人的……

 

这幕仔细看


飒人有手抖

 


飒人这集颜值真的很棒

 

TAT然后祖母的影像也真的好恐怖,我努力了半天才敢看_(:з)∠)_

 

飒人说父母打完自己后肯定会把自己关阁楼,光宗惊讶那个妈妈会打呢?

看来家里的情况飒人没有和光宗说。

各自都不把痛苦告诉对方,你俩是青梅竹马的朋友不是啊……哦好像后面飒人确实否定了(。

 

飒人家庭较为富裕,母亲拿他当换装娃娃

而父亲则把自己擅长的东西硬塞给飒人,明明讨厌的东西也必须假装笑着接受。

“小学就学会谄笑了”什么的

然后因为自家在附近水准稍有不及,所以飒人父母应该活得比较紧张吧,时时刻刻注意不要被比下去。然后也同样会要求飒人必须做一个体面的优秀儿子。

这种情况逐渐加剧,稍有不合心意的地方,父母就轻易打飒人,毫不留情。这种飒人还能接受,但却接受不了被打后被关进阁楼。

因为那里放着死去祖母的照片

飒人的祖母几乎等同于被关死在里面。年龄大了祖母有点神志不清,有时也会四处乱走,飒人父母为了不让人看见,把她关了起来


虽然飒人这里是笑着说的,但内心肯定很崩溃。因为这确实……如8话飒人的预告那样,是只顾表面光鲜的人渣行为

个人对这点非常感同身受,因为我家目前也有这么一位长辈,但大家都是好好待她、陪伴她,真的做不出为了自己的面子就虐待老人的行为……

“某种意义上来说,我和她是一样的被害者,就为了保住那没用的体面。”


为啥害怕呢……我感觉飒人祖母的眼睛,有点像飒人生理上讨厌的鱼吧。也许是因为这个?

或者就是祖母那无光的眼神让飒人感到和她立场一样的自己,未来也同样毫无希望。

 

光宗问你没有向父母反抗吗(你不是也没有么)

“反抗了,虽然微弱得令人发笑。但他们对我微不足道的反抗仍非常认真的压制,我都快放弃了……怀疑自己会继续过被操纵的人生。”

 

“光宗,直到遇见你。”

多经典的告白话,可惜后面的一出来毁得彻彻底底。

 


我去,你怎么就这么凛然的说出这种话啊wwwww

看把光宗吓的

 

“遇到你之会,我终于产生了一种解放感。”

为毛控制了别人就能对自己被控制得到解放感啊??

……类似看到比自己更不幸的人就会产生幸福吗?

 

“但是来到这里后却再次看到祖母了,所以拜托了,请你不要变。老实服从地面对我,不然我会……”

……

我去。

光宗这么软,你骗偏他不行吗。比如祖母好可怕,你还老是反抗我,我心中很不安之类→_→卖卖惨嘛,之前哭腔说自己困扰时光宗明明很同情你的。

结果居然如此直白的要求对方当自己的听话小弟……语言的艺术好吗语言的艺术啊……就算是洗脑民众众多的朝xian也多少会说点冠冕堂皇的话啊。

就算光宗没决定重新开始人生也得被你气跑(。

之前怀疑过飒人对自己那些过分的控制行为看得理所应当,现在看越来越有可能= =

 

对这种SJB发言光宗都愣了,小心的问:“你在骗我吧?飒人。因为我对你言听计从,所以你才会……”

 

“你在骗我,飒人。”←注意这里的“你在骗我”由问句变成了陈述句。光宗此时甚至开始自我欺骗,希望之前飒人说的都是假的

 


“我一直都很感谢你,总是帮助我。我尊敬你,从心底觉得听你的话不会错,所以才……”←果然飒人在光宗的眼里形象一直很完美有智慧啊。也怪不得这么言听计从和震惊他居然伤害女生。

这里光宗表情很脆弱,唉……

 


(看这幅样子,我觉得飒人确实也处在精神崩溃边缘了……)

“我永远都会帮助你,所以你不要反抗我”

“不行,那样下去不行”

“就算你不行,我……”←这里飒人居然笑了……他接下来准备说什么呢?我什么?

 

“别自作主张!”

光宗大声顶回去,飒人的笑脸一下变成惊诧脸。

 

“我不想再对人言听计从了。我不会,不会让任何人为所欲为。我要重新来过。我,我已经,已经……”

这里又穿插了一个飒人的惊呆脸

 

“不是时宗了!”

其实飒人也老老实实一直叫你光宗了嘛,再给他一次机会如何(。

 

光宗吼完了想跑,飒人喊着等等的跑过去拉住他胳膊,然后被光宗挥倒在地(“放开我!”),又一个屁墩,飒人这两集真是……


话说光宗力气应该不如体育优秀的飒人,居然能做到这种事。飒人你要反省,你是攻啊(不对

这个M字开脚让推上一部分太太大兴奋www

话说这话感觉不少人开起了飒人受大门。

 

很多推上的观众提到光宗在OP的几个关键词都差不多明白了,但飒人的,除了“鸟笼”貌似指代了他父母的禁锢,其他几个【监禁】【溺爱】【理解者】都还不明白。唔监禁……不会也是说被关阁楼的事吧。理解者我估计就是他心中认为光宗和自己情况一样于是能互相理解(比如火影的佐助鸣人就有这种想法)。溺爱……溺爱现在好像没着落了。

如果监禁不是说关阁楼的事,期待后面有飒光的监禁戏码www

 

(时间考察:这里场景开始变亮,第四天白日吧)

 

 

☆光宗跑出工厂

跑出去刚歇了一下,就突然大喊“对了,真咲”

啧啧啧这等感情的突然转换我等凡人跟不上啊……脚本能用用心塑造氛围吗

或者我为冈田找个理由好了→_→光宗因为对父母失望而跑来纳鸣村,这次连和自己一起来的基友也失望了,此时能确立他自我存在、填埋被需要欲望的就剩救命稻草真咲了。所以刚刚受了心伤的光宗只想快点见到真咲。

 

然后还居然捡到了个真咲的蝴蝶结,有没有这么巧啊。

 

光宗走着走着出了村庄,来到荒山野地。

(时间考察:怎么看着天又快黑了?到了第四天傍晚?)

没找到真咲,倒是遇到了马尾男瓦尔卡纳。

 

光宗问你怎么在这,他说冰结的杰克袭击了我们,我在追踪和他一起的人。

wwwww中二男真的超——悲哀,现在所有人不是叫他冰结就是错叫成杰克了wwwwwwww

话说瓦尔卡纳居然追踪了一个白天吗……

 

光宗说着自己遭遇的事,这里是叫了“飒人”,反抗过后不再听令?但看他乱七八糟的叙述顺序和后面瓦尔卡纳让他冷静,应该是混乱中脱口而出叫熟的名字吧。

 

这种很幼齿的画面我很喜欢


他俩都开始谈起袭击自己的怪物,瓦尔卡纳提到势头比想象中要弱,于是自己逃脱了。说着说着,怪物们出现了。

 

瓦尔卡纳的是3D木纹妖怪,如橡皮泥一样扭曲蠕动,被砍断了也能再生(不过木棍都能砍断,好像还是蛮轻易的)

源自瓦尔卡纳被别人怪罪时低头一直看着的桌子木纹。

这个心理阴影的创意还蛮不错的。

 

“我不是被赶出来的,是我自己离开的!!!从你们所属的见鬼公司里……”

当时瓦尔卡纳的黑历史回忆杀看得我= =,只觉得他太夸张。现在看到是稍微懂得了,这人也是败在了自身的高傲上,拼命假装是自己离开的而不是被赶走,极其脆弱的自尊心啊……

 

 

光宗那边,企鹅变好小一只www而且没了混合物,所以感觉可爱不少。双方对峙中,光宗喊着时宗你快从我心里消失吧,企鹅向他冲了过去。

光宗躲开,企鹅继续冲,像悬崖冲去,然后掉下去

这时候光宗却倒抽一口冷气,然后喊着“时宗”,跑上前去跟着跳下去

 


下悬崖的镜头表情有够男前。

这里我有点感慨……明明前面说着希望时宗从自己心里消失,但看到企鹅和当时记忆里时宗同样方式掉下去时,光宗却很担心的追上去。

他……虽然一直因为时宗而被目前忽略,但似乎仍对时宗有着兄弟情。

这是我对光宗好感UP很多的一个场景。

 

下去后是个河岸,光宗面对河时,突然目前的“时宗”开始响起来。

他一边说着“不是的,妈妈”一边向河水走去。

这河不会是三途川吧(。

 

“我不是时宗,老实服从的乖孩子时宗,已经不见了。我是……我是光宗。”

然后突然企鹅玩偶出现,跟着光宗一起趟过河水……

这么友好?!这算是光宗接受了企鹅吗?果然这种幻觉怪物就是nanaki??

 

瓦尔卡纳那边……“我会继续留在这里,你们就在腐朽的世界继续挣扎吧”。这是多信纳鸣村是桃源乡啊→_→

等他反应过来,理所当然的已经找不到光宗。

 

 

☆原村落处

南柯,舞舞,莉昂一起走在路上。

(世界考察:这里比较黑,到底是倒叙的第四日临晨,还是第四日傍晚呢……感觉是后者)

 

南柯用一些谈话技巧表明出舞舞的心伤已经治好不少。如果真如她所说,应该是光宗的很多行为,让舞舞能相信世界上总是会有肯在关键时刻支持帮助自己的人吧。

 

南柯推理消除了精神创伤,怪物就不会出现了。然后准备用舞舞当试验品wwww

舞舞傻乎乎就跟着走于是被卖www

然后南柯还推理出接近晚上怪物比较容易出现。

 

莉昂和南柯这是准备强迫舞舞啊……可怕

然后被突然出现的杰克阻止。杰克也转职成弓兵了(。

 

三个女生跑了起来,力啊摔倒,正当很危急时,疑似怜治的人出现给了杰克一拳。

我一直奇怪怜治不露脸,是不是因为他长相是现登场过的人?

但三个女生似乎不认识他,所以应该不是吧……

 

☆光宗那边

光宗醒来……之前往河那边走时,他还没有昏迷的迹象

 

眼中是白色的天花板,和灯管。看起来很现代很完好,不是目前出现的两个村庄的样子。

很多人推测光宗回到了外界。

但如果对应河马之歌的话……第四天应该是的病。不知到底怎样了。

(我猜一下……下话光宗不会有多少戏份= =)

 

总结:

这话最出乎我意料的还是飒人出乎意料的无情上吧?

虽然早就感觉出他对光宗有利用,用光宗发泄自己被父母控制的痛苦。但我原本以为他对光宗还是有正常的感情的……

没想到他嘴里是完——全的,满足控制欲的工具而已。

 

嘛不过,从各种细节也能看出,飒人当时被吓得精神极度不稳定。平常很高傲的人(我服了他每次冷静下来都能马上恢复高冷脸的傲气了),反而可能很脆弱,面对怪物感觉他连光宗的镇定度都不如www

所以也许在痛苦和焦躁中,飒人完全没办法顾及其他,只能一味求光宗别反抗自己了。于是语言上就非常简单粗暴……像光宗,其实也在一味希望通过帮助真咲确立自我。

 

以上也是我一个飒光党的垂死挣扎啦。就是这么耿直的腐女(。

 

不过不管什么原因,飒人的做法还是比较过分的。光宗毕竟也是一个人啊……而且对飒人也挺好的。

希望这对朋友之后有机会能和好吧。

 

因为我比较喜欢温和善良的人,所以个人对光宗一直挺有好感的,而且他被人诟病的一些行为,我却没觉得那么有槽点……反正目前剧里最喜欢的还是他吧。

OP里他拉真咲手的那幕的脸特别特别喜欢ww很可爱www

不过飒人我也挺喜欢的,因为我喜欢病娇基佬www

最复杂的是真咲,因为这个角色目前为止完全无法判断她是怎样的人。


最后,有人说飒人的母亲有点像美影性转www放个别处看到的对比图